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2015年08月20日11:52 來源：新聞晨報 作者：曾索狄 點擊: 次
昨天，在“上海國際文學周”的首場文學對談中，陳丹青、陳子善、金宇澄、孫甘露等再談最近幾年才被挖掘出現(xiàn)在大眾視野中的畫家、詩人木心以及新近出版的《木心談木心》。這些年不遺余力推介木心的陳丹青透露，除這本新書之外，今年11月，木心美術館也將正式開張，更多木心遺作也在整理之中。
陳丹青曾雪藏筆記：
依然沒有能力評價木心
“《文學回憶錄》是他的私房話，這本書是他私房話里的私房話……”近年來，陳丹青一直與木心的名字聯(lián)系在一起，此次新出版的《木心談木心》，主要是木心對自己作品的評價，也是由陳丹青記錄的9節(jié)課堂筆記整理而成。陳丹青說，這份筆記早在2012年準備《文學回憶錄》時就已經(jīng)完成，但當時自己不確定是否要公開，“他很在乎自己說出去的話、拿出去的書，但這些身后事我沒法和他商量。我不太相信作者會改變讀者，但我相信讀者能改變作者。這三年我知道有很多人喜歡《文學回憶錄》，所以我跟編輯說，還是讓這9堂課出來吧?！?p style='text-indent:2em'> 這份疑慮并非全無道理，與這些年的“木心熱”一路相伴的，正是大量對其文學成就的質疑。陳丹青笑言，自己曾不止一次聽人批評木心是“野狐禪”，嘲笑與貶低之聲更是從20多年前就開始了，自己非常習慣?！爱斈晡腋赣H知道我在做《文學回憶錄》，說弄完給他看看，看完他對我說，‘你畫了一輩子的畫，不如你做這一件事情有意思’。”
陳丹青還透露，今年11月15日，木心美術館將在烏鎮(zhèn)開幕，自己也可能會對木心的一些繪畫進行評論，“我不是做文學史的人，我也不懂文學，這么多年我只推介不評價，不是我不愿意，而是我沒有能力”。同時，對木心遺稿的整理正在進行，從明年開始會陸續(xù)出版，“他留下來好幾十冊的小本子，寫滿了東西，東一句西一句，甚至前言不搭后語，但智慧和感覺都在。我覺得寫得比以前好了，因為他老了，沒有力氣再去做過多的修飾，非常好玩”。
金宇澄編輯《上海賦》：
用第三種方法寫上海
剛剛摘得茅盾文學獎的金宇澄，無疑是今年書展的熱門人物。在昨天的對談上，著名學者陳子善透露，早在2000年《上海文學》 曾委托自己收集一系列作家、學者寫上海的文章作為專欄發(fā)布，當時他就想到了木心的《上海賦》，而金宇澄則是當時刊發(fā)這篇文章的責任編輯，“這篇文章沒有寫完，就像舒伯特的《未完成交響曲》，給人無窮無盡的遐想”。
對此，金宇澄則坦言，初讀《上海賦》自己被嚇了一跳，“有一種說法，寫上海就是革命和摩登兩種方式，但我覺得木心是第三種人，他特別細致，會深入到我這一輩人不會注意到的細節(jié)”。他更感慨，從《文學回憶錄》到《木心談木心》，木心與陳丹青等學生之間用的是非常私密而古典的傳授方式，這份情懷自己也深有體會。因為從上世紀五六十年代開始，人們往往是以“抄”的方式獲取知識，“包括我自己也經(jīng)常跟一幫人混到一個老阿姨家里，她一邊打毛衣一邊跟我們講翻譯小說，今天一段明天一段。很多現(xiàn)在對木心的評論，其實缺乏這樣的經(jīng)驗和情感”。
而作家孫甘露也認為，陳丹青記錄的木心與金宇澄描繪的上海，異曲同工地選擇了轉述的方式，頗有趣味，“像《繁花》中關于上海故事的講述也是轉述，還有很多關于日常生活經(jīng)驗的轉述”。他更調(diào)侃陳丹青，未來應該用畫筆還原跟著木心學習的場面，“寫作是一代代傳遞的，經(jīng)驗的傳授很重要。丹青今天是用文學再造、重塑那個時刻，他也是畫畫的，不知道什么時候能還原歷史性的畫面”。