【人民政協(xié)報】愛以閑談而消永晝

2015年09月22日09:39 來源：人民政協(xié)報 作者：人民政協(xié)報 點擊: 次

8月16日，中國作協(xié)公布了第九屆茅盾文學獎名單。其中上海本土作家、《上海文學》副主編金宇澄的《繁花》獲此殊榮?！斗被ā吠ㄟ^描寫100多位上海市民的日常生活讓讀者了解上海這座城市。書名“繁花”，寓意人生如花。有評論說，金宇澄把傳統(tǒng)資源、方言敘事、現(xiàn)代精神匯聚于一爐，為小說如何講述中國生活創(chuàng)造了新的典范。本報記者第一時間聯(lián)系并采訪了金宇澄。

文化周刊：金先生，首先祝賀您的作品《繁花》獲得本屆茅盾文學獎。您自己是如何評價這部小說的？您覺得，《繁花》能夠獲得茅盾文學獎，有著怎樣的特別之處？

金宇澄：我自己覺得，這部小說有一個明顯的特征，就是無論形式還是內(nèi)容，都和常規(guī)小說的寫法不大一樣。為什么這么說？這部小說的敘事方式借鑒了傳統(tǒng)話本的敘事方法。正如評價所說，它既有傳統(tǒng)的一面，又有實驗先鋒性的一面，甚至有時候會有一點舊文學的味道。我也講過，要用這部作品向傳統(tǒng)致敬。

文化周刊：《繁花》被評論為“為小說如何講述中國生活創(chuàng)造了新的典范”，它到底“新”在何處？

金宇澄：《繁花》應(yīng)該是從形式到內(nèi)容都有點改變的?！斗被ā愤@本書采用的是方言思維，以改良的方言寫作。如果純粹用方言來寫作，很多人可能會看不懂。所謂“改良”就是指把方言中不成文的地方去掉，使它成為“書面的方言”。過去沒有普及普通話的時候，人們怎么溝通呢？就是有一個書面的、官話的傳統(tǒng)?，F(xiàn)在進入普通話時代以后，溝通起來更加方便，但是作為文學藝術(shù)來講，我舉一個例子，如果拍一些有關(guān)歷史的片子，比如拍民國時代的人物，如果有點方言的特色，片子就會特別生動；如果都拍成普通話，“味道”就差多了?！斗被ā返淖饔茫褪窃谡Z言上面，用了現(xiàn)在已經(jīng)不再使用的官話——用改良方言的方式來寫的。一般的小說，對話可能經(jīng)常會用到方言，敘事部分經(jīng)常會用普通話，但是《繁花》不管是對話，還是敘事部分，都是用上海方言來寫的。所以我說，在形式、語言、文本上，《繁花》和其他小說都是很不一樣的。

文化周刊：除形式之外，您想通過這本書對生活、對時代說些什么呢？

金宇澄：剛才說的是形式感。《繁花》在內(nèi)容上和我們一般所接受的所謂西方長篇小說也不一樣。它更加接近于傳統(tǒng)所說的“愛以閑談而消永晝”，意思就是，我們喜歡用閑談來消磨時光，這是中國人特有的一種審美方式。這部小說是漫談性質(zhì)的，是一種在閑聊中度過的時光。

這部小說里對于人生的一些看法，也比較接近傳統(tǒng)話本小說中體現(xiàn)的觀念，就是人生一世，“花無百日紅”。人的一輩子可能就是這樣，好景不長。它表面看起來調(diào)子有些憂傷，但是我認為，這不是負能量，反而是正能量，它是要我們珍惜當下生活的美好。另外這本書的標點符號更簡單，只有逗號、句號，沒有其他標點符號。這也是我向傳統(tǒng)致敬的又一種方式。但是在結(jié)構(gòu)方面，《繁花》又有兩條線同時并進，吸收了西方小說的結(jié)構(gòu)特點。這是本書和當下文學的一些不同點。

文化周刊：對于當代文學的發(fā)展，您有著怎樣的看法？

金宇澄：從文學發(fā)展上講，我們其實永遠是處在一個過度的時代。當代的文學處在過度時代，因為它在老化，在新舊交替，在不斷涌現(xiàn)出年輕一代的小說，年輕一代的聲音。從環(huán)境上說，我覺得今天的中國，是在有歷史記錄的中國歷史長河中，最有文化的一個時代。為什么這么說呢？因為歷史上沒有一個時代像當下一樣，有那么多人受到大學教育，有那么多人能夠和如此廣大的世界建立聯(lián)絡(luò)。在這樣一個時代之下，文學應(yīng)該是什么樣的？我覺得肯定不會是上世紀的樣子，讀者也不會再是那時的讀者。今天的讀者眼目清亮，他們是能夠與世界溝通的讀者。我知道，當下有一種聲音，認為文學已經(jīng)邊緣化，質(zhì)疑純文學存在的必要性。但通過《繁花》這本書，我感到讀者還是多的，文學并沒有邊緣化。我本人不是一個特別有名的作家，可是《繁花》為什么還會有這么多讀者？這意味著，文學是有讀者的，讀者是知道文學的，讀者在選擇他們的文學?？傊?，對于當代文學的發(fā)展，我并不悲觀，我反而非常樂觀。

文化周刊：《繁花》的創(chuàng)作，聽說源自您嘗試著在網(wǎng)絡(luò)上寫作，以加強和讀者的溝通。您曾說過，這與過去閉門面壁的感覺完全不同。您怎樣看待當下如火如荼的網(wǎng)絡(luò)寫作？

金宇澄：網(wǎng)絡(luò)寫作只不過是剛剛起步的狀態(tài)，我相信，時下的網(wǎng)絡(luò)作者還會不斷地分流。不斷地分流是生活的常態(tài)，通過分流，說不定會出現(xiàn)很好的作家。網(wǎng)絡(luò)作者有我們專業(yè)作者所不及的地方，雖然他們寫作的題材局限性還很大，但他們對資料的案頭準備的認真程度常常是我們所不及的。網(wǎng)絡(luò)作者依靠點擊量來謀生，他們的目的是希望得到更多的讀者。有人覺得他們這一點和專業(yè)作者為內(nèi)心寫作的追求好像不大一樣，但是我并不這么認為。我想，專業(yè)作者如果真的只是為內(nèi)心而寫，那他就應(yīng)該寫日記。所以還是為讀者而寫。只是要看讀者是什么樣的讀者。我個人認為，作者應(yīng)該有一個目標，知道為誰而寫。在《繁花》的寫作過程中，我心里一直有著非常具體的讀者，我覺得我這本書就是要寫給他們看的。

文化周刊：您有沒有下一步的寫作計劃？未來新的作品可能會基于怎樣的考慮？

金宇澄：目前我正在和王家衛(wèi)籌備一部電影的梗概。5月，我剛完成了一部4萬字的關(guān)于抗戰(zhàn)題材的非虛構(gòu)文體的作品，將發(fā)在今年第5期的《收獲》上。這是一個地下黨情報工作者的故事，我引用了60多種材料，大概有15000字都是引文，是一篇很特殊的文章。為什么要寫成非虛構(gòu)文體呢？因為它一部分接近小說，一部分接近報告文學?，F(xiàn)在的讀者都很喜歡真實的、紀實的內(nèi)容，包括《繁花》，也是要想辦法把虛構(gòu)的內(nèi)容寫成非虛構(gòu)的，要寫得像這故事就發(fā)生在你面前一樣。這是我目前的想法和一些情況。