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2015年09月26日00:27 來(lái)源:上海作家網(wǎng) 作者:項(xiàng)靜 點(diǎn)擊: 次
(上海市作協(xié)研究室、青年評(píng)論家)項(xiàng)靜
《裸生》不是一部嚴(yán)格意義上我們習(xí)慣上稱謂的那種網(wǎng)絡(luò)文學(xué),跟作家交流之后,也發(fā)現(xiàn)這部書(shū)其實(shí)在網(wǎng)絡(luò)上沒(méi)有大量傳播,是一部比較現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的作品,而且是現(xiàn)實(shí)主義題材的生活劇。前面唐欣恬出一本比較熱的小說(shuō),后來(lái)拍成電視劇,喜歡追劇的朋友應(yīng)該不會(huì)陌生《裸婚時(shí)代》,那部小說(shuō)也是貼著時(shí)代寫(xiě)的,但是出乎意料的是,作家說(shuō)這部小說(shuō)在網(wǎng)絡(luò)的世界其實(shí)是比較冷門(mén)的??梢?jiàn)現(xiàn)實(shí)的不能承受之重在我們習(xí)慣上稱為的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)世界不是主流,我們其實(shí)并不那么愿意再次直面自己正在經(jīng)歷的生活。
(上海市作協(xié)研究室、青年評(píng)論家)項(xiàng)靜
習(xí)慣了純文學(xué)的讀者,閱讀《裸生》其實(shí)是非常順暢的,這是電視劇的寫(xiě)法,故事一環(huán)扣一環(huán),一直處于情緒跳躍之中,不會(huì)脫離故事主線,“新媽上崗”開(kāi)啟生娃模式,是以一個(gè)孩子的出生作為大戲的開(kāi)幕,小夫妻各自懷揣一個(gè)夢(mèng)想“籌錢(qián)創(chuàng)業(yè)”,在創(chuàng)業(yè)中“愛(ài)意更濃”,“統(tǒng)一戰(zhàn)線”,然后經(jīng)歷“娃兒生病”“慘遭騙局”這些小波瀾,更大的波瀾是感情危機(jī),同床異夢(mèng),離婚大戰(zhàn),后來(lái)是有情人難以忘懷,重新追求愛(ài)情,最后白頭偕老。這個(gè)故事主線在目錄中可以清晰地看到,不會(huì)設(shè)置理解障礙,不會(huì)玩弄技術(shù)花活。就像作者自己所說(shuō)的,“依靠人生來(lái)創(chuàng)作”,這里的人生濃縮化戲劇化之后就是結(jié)婚、生孩子、創(chuàng)業(yè)、離婚、復(fù)合,把人生段落化之后,再把每一個(gè)段落細(xì)節(jié)、豐富、充實(shí),為了直面幾乎看得見(jiàn)的讀者,必須充滿濃郁的幽默時(shí)尚氣息,寫(xiě)盡當(dāng)代大都市女性的情感生活真味。這種小說(shuō)的好處就是,讀者服務(wù)型作品,我們都知道文學(xué)有時(shí)候可以分為讀者式文本和作者式文本,讀者式文本是為讀者服務(wù)的,對(duì)讀者要求甚少,它們行文流暢,含義穩(wěn)定,可以被動(dòng)地接受閱讀。與之相反,作者式文本公然昭示其書(shū)寫(xiě)性,對(duì)讀者要求甚高,要求讀者作創(chuàng)造性的參與。這一類小說(shuō)或者電視劇的可見(jiàn)讀者是不難想象的,面臨結(jié)婚生子問(wèn)題的大齡女青年,正在養(yǎng)育孩子過(guò)程中的都市男女,還有最大的電視劇服務(wù)群體邁入爺爺奶奶一輩的中老年人群,他們分別借助這些文學(xué)和電視劇觀察、學(xué)習(xí)、娛樂(lè)/認(rèn)同/辯駁。在面對(duì)這種文學(xué)的時(shí)候,一方面我們無(wú)法量化這些作品對(duì)讀者或者觀眾的影響力,沒(méi)有必然的結(jié)果,就像偵探小說(shuō)會(huì)在現(xiàn)實(shí)中培育潛在罪犯的反偵探能力一樣。但是另一方面又不能輕視這種召喚、誘導(dǎo)的力量,它們甚至?xí)?guī)劃一部人的生活感受方式和行動(dòng)的模式。
基于此,我們也可以把這種電視劇本式小說(shuō)的寫(xiě)作,稱作共享式寫(xiě)作,對(duì)于目標(biāo)讀者有強(qiáng)烈的代入感,“接地氣”?!峨p面膠》《媳婦的美好時(shí)代》《虎媽貓爸》《小兒難養(yǎng)》《蝸居》《離婚前規(guī)則》等都是這種寫(xiě)作路子。它們會(huì)有一個(gè)相對(duì)明晰的想象的讀者群,當(dāng)然這個(gè)群體要大大小于由此拍攝的電視劇觀眾,一旦這個(gè)讀者群成立,就會(huì)追隨至電視劇,成為電視劇討論的生力軍,討論演員的選擇,演技、情節(jié)差異、合理性等等。這種寫(xiě)作是對(duì)癥下藥的,尋找潛在觀眾,代入感強(qiáng),必須有讀者服務(wù)意識(shí)。這類作品具有一定的局限性,很難想象出現(xiàn)巨大的悲劇結(jié)局,一般都以幸福大團(tuán)圓或者比較合理的情感收束結(jié)尾,在讀者期望的視域里各得其所,不能挑戰(zhàn)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的倫理道德原則。生活劇與純文學(xué)的差異就在于此,純文學(xué)不能停留在講述一個(gè)故事,甚至更有追求就事論事。這是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)寫(xiě)作中的一個(gè)大問(wèn)題。