2016年04月14日13:12 來源:《文匯報》 作者:許旸 點擊: 次
上海首份網(wǎng)絡文學批評電子刊物《網(wǎng)文新觀察》11日上線。“我們在猜想網(wǎng)絡文學發(fā)展的空間。經過20多年發(fā)展,眼下,網(wǎng)絡小說正處于輿論和商業(yè)的合力之下。我們有興趣繼續(xù)關注它的成長,愛惜它的美顏?!?/p>
刊物主編、著名作家陳村在接受文匯報記者專訪時說,類型小說毫無疑問是網(wǎng)絡文學最熱門的一塊,它回到了講故事的文學傳統(tǒng),但帶來的風險是,“將原本大河似的文學做細做窄了”。他說,不同類型、體裁的作品盈利能力有高下,但類型小說因其戲劇化情節(jié)便于改編而被推到市場前面,甚至推到絕對的地位,“這對文學生態(tài)的茂盛是個不利消息”。
網(wǎng)文回歸講故事傳統(tǒng)后,一味模式化怎么破
從“榕樹下”網(wǎng)站的論壇版主,到“小眾菜園”自封“村長”,再到上海網(wǎng)絡作家協(xié)會會長,陳村可以說是一路看著中國網(wǎng)絡文學的“野蠻生長”。他發(fā)現(xiàn),網(wǎng)絡文學的主流是通俗文學,而其中最熱門的就是類型小說,回到了講故事的傳統(tǒng)。
“網(wǎng)絡文學承接了宋元明清以來中國傳統(tǒng)話本的類型,幾乎大部分的文學類型,都可以從明清民國小說甚至戲曲中找到。它的好處是大大拓展了文學的覆蓋面?!标惔逶掍h一轉,“壞處是將文學做成模式?!彼f,文學本來是沒有那么多條條框框的,好比散漫的河流。因為人類生活生產需要,修整河道、構筑堤壩和閘門,將它納入了一個個規(guī)定之中。在散漫的狀態(tài)下,詩歌、散文、笑話、小說、戲劇、影視劇本等文學體裁欣欣向榮,各自承擔了一部分功能。但因為受眾歡迎、盈利能力強,玄幻、穿越、歷史等類型小說漸漸被推到最前面。
類型化帶來了顯而易見的弊端,那就是網(wǎng)絡題材的盲目跟風。曾經,《步步驚心》大熱,帶動穿越文涌現(xiàn);《甄嬛傳》火了,一波宮斗文層出不窮;《盜墓筆記》一躍成話題,一窩蜂題材都去挖古董。“自我復制、原創(chuàng)力下降的確是網(wǎng)絡文學的一個問題,過度飽和的類型本身令人厭煩?!?p style='text-indent:2em'>
浸泡在網(wǎng)絡文學世界的“大神”們,自己也感受到了一味模式化帶來的乏味與平庸。《網(wǎng)文新觀察》創(chuàng)刊號的訪談錄中,作家血紅說,最初不少原創(chuàng)文學,就像“懸崖上長出來的迎客松,造型千奇百怪,但看著也有賞心悅目的地方?!钡F(xiàn)在一部分網(wǎng)絡文學卻好似“道路邊的白樺林,整整齊齊的”。作家蔣勝男說,《羋月傳》與一般的“宮斗劇”是不同的,她更愿意把小說內核定位為女性成長,跳脫后宮明爭暗斗的敘事窠臼,“我寫羋月時經常會想到 21 世紀的女性,希望羋月對抗命運、自我覺醒的意識能激勵讀者?!?/p>
大量網(wǎng)絡文學作品和企業(yè)仍游走在存亡線上
網(wǎng)絡文學從最初的文青樂園,已漸漸演變?yōu)槲幕虡I(yè)版圖上的復雜拼圖。如今,越來越多小說售出影視劇、動漫等版權,對于資本的介入,陳村直率地說,網(wǎng)絡文學在文字之外的再創(chuàng)作和盈利能力,這不是秘密———過去的《紅樓夢》、莎士比亞戲劇等經典名作都是更大的IP。但他也提醒,網(wǎng)絡文學中被資本買下的IP很多,拍成影視作品的卻很少,拍好了掙大錢的更是稀有。往往是《鬼吹燈》《何以笙簫默》等粉絲量過百萬、點擊量過億的網(wǎng)絡文學作品才能站在金字塔尖,版權費達7位數(shù),爭取到更多的業(yè)內資源。
陳村認為:“網(wǎng)絡文學文本整體顯得浩瀚而廉價。”據(jù)新聞出版管理部門的科研機構統(tǒng)計,目前我國數(shù)字化產業(yè)有近3400億元的產值規(guī)模,其中最關鍵的部分就是網(wǎng)絡文學。目前,我國網(wǎng)絡文學用戶規(guī)模超過2.9億,手機網(wǎng)絡文學用戶近2.5億。去年,共計百余部網(wǎng)絡小說被改編成影視劇,據(jù)市場第三方統(tǒng)計,2015年網(wǎng)絡文學產值規(guī)模逾70億元,足以證明網(wǎng)絡文學所擁有的巨大發(fā)展?jié)摿涂臻g。
不過,在網(wǎng)絡文學利好數(shù)據(jù)的背后,大量網(wǎng)絡文學企業(yè)實際上還掙扎在生死線上。眼下,國內上千家網(wǎng)絡文學企業(yè)中,八九成不賺錢,領頭的20家網(wǎng)絡文學企業(yè)“壟斷”了網(wǎng)絡文學的九成產值。有業(yè)內人士談到,“很多網(wǎng)絡文學作品寫著寫著就沒了,如果把網(wǎng)絡文學比作大花園,我們需要真正的枝繁葉茂而不是雜草叢生?!?/p>
作者和讀者的關系也在發(fā)生變化?!耙郧拔恼潞貌缓?,讀者是沒有辦法插嘴的?,F(xiàn)在面對面了,讀者對作者有了自己的影響力,寫作如同表演,很有現(xiàn)場感。以前是一首詩歌傳下去作者就很滿足,現(xiàn)在不是,現(xiàn)在你需要很多很多粉絲。”
陳村說,進入復制品的商業(yè)時代,作品的讀者、花錢的群眾有更多發(fā)言權,評判之權、生死予奪之權下移到大眾手里。“文藝作品之所以優(yōu)秀,其創(chuàng)作思想和藝術手法必定高于一般的大眾化水平。從這點說,我們既需要大眾熱衷的流行文化,也要有藝術上的新銳探索。好的網(wǎng)絡文藝生態(tài),是生物多樣性的多元世界,也是需要引導完善的?!?/p>