2016年06月12日09:57 來(lái)源：《解放日?qǐng)?bào)》 作者：秦文君 點(diǎn)擊: 次
兒童文學(xué)紅火，但缺大格局作品
衡量中國(guó)兒童文學(xué)的發(fā)展，得取它橫向和縱向交叉的坐標(biāo)。近百年來(lái)的中國(guó)兒童文學(xué)的很多作品我先前讀過(guò)、聽過(guò)、悟過(guò)，敬佩過(guò)也質(zhì)疑過(guò)，有的甚至遺忘過(guò)，但是當(dāng)我把它們放在一個(gè)理性閱讀的認(rèn)識(shí)鏈上，感受還是相當(dāng)不同的。中國(guó)兒童文學(xué)起步時(shí)，最早從翻譯國(guó)外兒童文學(xué)中積蓄力量，逐步形成了創(chuàng)作隊(duì)伍，也出了不少大師級(jí)別的作家和出類拔萃的作品。但總體看，新時(shí)期之前，中國(guó)兒童文學(xué)多少年來(lái)一直是謙和、低調(diào)的，好像一朵無(wú)名的花，默默生長(zhǎng)，從不自卑，也從不自傲，孕育著自己的花季。
作為一個(gè)親眼目睹和親身實(shí)踐者，我個(gè)人把近40年的新時(shí)期兒童文學(xué)的歷程大致分為話語(yǔ)時(shí)代、探索時(shí)代、趣味時(shí)代和多元時(shí)代，這之間有交叉，重合，它們的遞進(jìn)無(wú)一不是巨大的階梯，但也存在某種局限和危機(jī)。
話語(yǔ)時(shí)代。十年“文革”結(jié)束時(shí)，中國(guó)的兒童文學(xué)幾近荒蕪，一個(gè)新的文學(xué)時(shí)代必然來(lái)臨，這時(shí)出現(xiàn)了一批震撼人心、與時(shí)代和讀者產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴的作品。它們是可敬的、激情澎湃的，顯示了很強(qiáng)的社會(huì)責(zé)任意識(shí)。它們仿佛是急促出現(xiàn)的、噴發(fā)而出的，能夠開拓思想疆界，有的圍繞人的精神解放，有的揭示社會(huì)弊端，有的直指以往兒童文學(xué)所難以涉及的禁忌和禁區(qū)。雖然有些作品文風(fēng)上帶有憤怒的拷問(wèn)傾向，但是沖勁十足。
探索時(shí)代。上世紀(jì)八十年代中后期的中國(guó)兒童文學(xué)創(chuàng)作穩(wěn)中有升，隨著時(shí)代的變遷、中國(guó)社會(huì)的開放，話語(yǔ)時(shí)代的文學(xué)失卻凌厲的勢(shì)頭，藝術(shù)追求自然而然提到議事日程中來(lái)。探索時(shí)代的兒童文學(xué)發(fā)展顯示了強(qiáng)烈的藝術(shù)回歸傾向，一個(gè)個(gè)藝術(shù)文本體現(xiàn)了精當(dāng)雋永的想象力。這個(gè)探索時(shí)代涌現(xiàn)的佳作多得不勝枚舉。
趣味時(shí)代。新媒介的悄然興起，使孩子的接受方式開始變化，小讀者要有懸念的故事、有趣味的角色、輕盈美麗的閱讀。于是兒童文學(xué)中的游戲精神和兒童本位的呼聲四起。在提倡游戲精神的時(shí)刻里，幽默一不留神成了最討巧的元素。其實(shí)幽默本身是一種古典的東西，能夠引起人們?nèi)ニ伎?，而不單是追求笑聲。它是有?nèi)涵的。幽默不是憑借著刺激、好玩而風(fēng)靡一時(shí)的東西，而是有厚度，有長(zhǎng)久的生命力。幽默使復(fù)雜的人事相對(duì)單純，沒(méi)有觸目的理念，對(duì)文學(xué)而言，通過(guò)幽默的表述表達(dá)出人類的情感本質(zhì)以及審美意義，才會(huì)具備文學(xué)力量。
多元時(shí)代。新時(shí)期中國(guó)兒童文學(xué)發(fā)展到今天，真是紅火得很，應(yīng)該說(shuō)已經(jīng)顛覆了我們以往的經(jīng)驗(yàn)和預(yù)期，這個(gè)奇跡是兒童文學(xué)作家和全社會(huì)共同創(chuàng)造的。但浮躁和功利化也來(lái)了。誘惑那么多，寫好作品還有那么容易嗎？作家還能堅(jiān)持書齋生活嗎？?jī)?yōu)秀的兒童文學(xué)應(yīng)該是人類奧秘的花園，優(yōu)秀兒童文學(xué)的藝術(shù)源泉在于人類的夢(mèng)想和藝術(shù)個(gè)性，但我們看到一些作品有兒童文學(xué)的某些元素，卻不是“天合”之作。不像我們讀大師作品，有一種非常舒服的內(nèi)在呼應(yīng)，而不僅僅是閱讀上的愉快。
好的兒童文學(xué)是不分民族和地域的，表達(dá)的是人類的所有情感的本質(zhì)。一部“真正”的作品就應(yīng)當(dāng)如此，小孩讀它有小孩的想法，大人讀它就有大人的想法，每一個(gè)人讀它就有不同的想法，我認(rèn)為這樣才是最精彩的。這才是作品的多元。而這種多元實(shí)際上就是作品深度與厚度的體現(xiàn)，屬于一種“放射”性的元素，也就是說(shuō)它可以喚起人們內(nèi)心深處最真誠(chéng)的感動(dòng)。中國(guó)兒童文學(xué)中這樣的令人折服的大格局作品，還比較少。
幻想類是短板，少了這個(gè)翅膀“飛”不高
在中國(guó)原創(chuàng)兒童文學(xué)里，現(xiàn)實(shí)題材的少年小說(shuō)是最強(qiáng)的。至于幻想作品比如童話，在“大格局”與“想象力”上還是存在一些不足，這是需要在意的。國(guó)外流傳廣、知名度較大的幾乎全是童話或幻想類作品，比如《哈利·波特》，對(duì)中國(guó)人來(lái)講，尤其覺(jué)得新鮮。對(duì)英國(guó)人來(lái)講，他們有巫師文化的背景，在他們的傳統(tǒng)里，女巫騎個(gè)掃帚在天上飛，這個(gè)是很平常的事情。我想為中國(guó)兒童文學(xué)未來(lái)發(fā)展奠基的作品，應(yīng)該是幻想類的兒童文學(xué)，尤其是有著東方審美、世界表達(dá)的幻想類作品。
想象力是每一個(gè)兒童文學(xué)作家的看家本領(lǐng)，天才所在。智慧和想象力是作品的靈魂，有了想象力，就有了翅膀，它真是天馬行空的好東西，特別契合兒童的思維習(xí)慣和審美價(jià)值，沒(méi)有它，作品容易干澀粗笨，飛不起來(lái)；一旦有了它，便有救，輕靈美麗，滿天飛舞，往往能穿越未知世界，超凡地駕馭故事、人物、情緒、理念?；孟肽苷{(diào)動(dòng)理想主義、游戲精神以及浩博的心智和才分，來(lái)描繪人類的夢(mèng)想與愛(ài)。
曹文軒獲獎(jiǎng)對(duì)于中國(guó)兒童文學(xué)和中國(guó)作家來(lái)說(shuō)，都是一種鼓舞，它為中國(guó)兒童文學(xué)走向世界提供了自信和動(dòng)力。但與外國(guó)兒童文學(xué)的主流——以幻想作品或童話為主的經(jīng)典作品在中國(guó)的熱度相比，中國(guó)兒童文學(xué)在世界范圍內(nèi)的影響力比較有限，中國(guó)兒童文學(xué)真正地“走出去”，是一條漫漫的催人奮進(jìn)的路。對(duì)中國(guó)兒童文學(xué)作家來(lái)說(shuō)，堅(jiān)守自己的文學(xué)理想，不斷超越，顯得格外重要。就整體來(lái)說(shuō)，提升國(guó)家的文化實(shí)力，越來(lái)越多地靠高質(zhì)量的翻譯推介中國(guó)作品也是必須的。
幻想與現(xiàn)實(shí)永遠(yuǎn)是文學(xué)的兩個(gè)翅膀，兩者的結(jié)合更是世界兒童文學(xué)的最重要的表達(dá)方式和重要的方向。幻想文學(xué)創(chuàng)作是我國(guó)兒童文學(xué)相對(duì)薄弱的領(lǐng)域，對(duì)于我也接近于“空白”。我一直都對(duì)幻想的作品有一個(gè)野心，或者一個(gè)夢(mèng)，并不滿足于寫信手拈來(lái)的校園小說(shuō)，覺(jué)得幻想類的作品富有某種預(yù)見(jiàn)性，從中體現(xiàn)常人無(wú)法看到的人生風(fēng)景，所以我寫幻想作品的念頭從來(lái)都沒(méi)有斷過(guò)。今年下半年，我將出版一部名叫《變形學(xué)?！返南盗行≌f(shuō)，這是一套從現(xiàn)實(shí)生活切入幻想世界的系列小說(shuō)。
童書“走淺”，別被低能化趨勢(shì)迷了眼
兒童文學(xué)的一味走淺的趨勢(shì)是值得警惕的。兒童文學(xué)再淺也要體現(xiàn)關(guān)于人和世界的玄妙之處，多元的，不僅描繪什么，還要隱藏什么，這才是關(guān)鍵。作家在寫作品的時(shí)候，不能把兒童當(dāng)成是一個(gè)極其單純沒(méi)有任何社會(huì)背景的人物，更不能當(dāng)小狗、小貓寫。孩子是天地間的精靈，這是他們的可愛(ài)之處，但是孩子們身上還有許多人之初的復(fù)雜因素，因?yàn)樽鳛橐粋€(gè)人就不可能非常簡(jiǎn)單。你怎么去解釋一個(gè)成年人的復(fù)雜呢？如果童年只是單純的，到了成年又會(huì)如何復(fù)雜呢？一定是童年時(shí)候，某些種子就已經(jīng)播種在那里了。可以說(shuō)在15歲的時(shí)候，孩子就已經(jīng)很成熟了，成年以后只是說(shuō)他們能夠把人生看得更為透徹一些，但所有的情感差不多在15歲的時(shí)候都已經(jīng)具備了。一個(gè)人如果沒(méi)有這些微妙的東西，成長(zhǎng)以后就不可能復(fù)雜。要把兒童不僅僅看作是兒童，而且還看作是“人”。這樣的轉(zhuǎn)變就能夠使得兒童的形象、兒童文學(xué)產(chǎn)生一些“厚度”，即孩子們看到了里面的“淺”，成人來(lái)讀或許又能看出某些人生的感悟，人生的無(wú)奈……
我們更應(yīng)該看到，兒童文學(xué)發(fā)展到今天的繁榮階段，新的分化出現(xiàn)了，那就是商業(yè)化和娛樂(lè)化。市場(chǎng)的選擇不會(huì)遵從文學(xué)特性，在走淺的娛樂(lè)至上的時(shí)代，一些具有消遣性、模式化的童書因?yàn)殚T檻低，受到市場(chǎng)的青睞。上海的一位知名的文學(xué)評(píng)論家把如今的童書形象地分為三類：第一類像藥，教育意義明確；第二類像甜飲料，添加的甜味吸引孩子，但吃了無(wú)益；第三類像原生態(tài)的蔬菜水果，不含添加劑，富含維生素，有益健康?？墒窃谕瘯袌?chǎng)上，“水果蔬菜”賣不過(guò)“飲料”，而且差距越拉越大，幾乎引起某種失衡和失重。
這三類童書哪一種有精神品格和審美意蘊(yùn)，是中流砥柱，人心里是有尺度的。文學(xué)隨著時(shí)代變遷、風(fēng)俗變化，尺度是會(huì)有變化，比如題材、表現(xiàn)手法、道德觀等的拓展，藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)也會(huì)寬泛起來(lái)，但總有美丑之分、高雅和庸俗之分。兒童文學(xué)永遠(yuǎn)會(huì)有底線，甚至紅線。有的童書挑戰(zhàn)底線，出自商業(yè)考慮，希望博“眼球”，也有的是出于別的因素。一旦成了“毒物“，還以文學(xué)的范疇來(lái)探討這些東西，是不公平的。
即便不談“毒物”的侵蝕，如果作家都寫“飲料”了，把“水果”和“蔬菜”扔掉，后果會(huì)是什么？如果兒童文學(xué)在文學(xué)創(chuàng)造方面走向低能化、模式化，中國(guó)兒童文學(xué)將會(huì)何去何從？它還能走多遠(yuǎn)，紅火多久？這是值得思考的。
我們不斷有好作品出現(xiàn)，有藝術(shù)的堅(jiān)守者，但是商業(yè)大潮使不少速成的作品產(chǎn)生，沖擊著兒童文學(xué)的理性和人文關(guān)懷，特別是邏輯的鏈條也在斷裂。創(chuàng)新和個(gè)性的缺失是很大的危害，模仿之作多了，這個(gè)作家與那個(gè)作家之間缺少足夠的差異，走得有點(diǎn)近，“面孔”差不多，疑似“近親”。對(duì)孩子微妙心靈的把握是重要的，對(duì)人性的普遍認(rèn)識(shí)更重要，要有藝術(shù)的功力，才能描摹出孩子的心靈深處，不隔膜，惟妙惟肖地將他們以及絕不簡(jiǎn)單的心，獨(dú)特而藝術(shù)地描摹出來(lái)，不僅讓他們會(huì)心一笑，還能幫助他們認(rèn)識(shí)藝術(shù)，辨別世界，確立自我。