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2016年07月21日14:03 來源：文匯報(bào) 作者：許旸 點(diǎn)擊: 次
“全國(guó)近2000份書評(píng)來稿超出我們的想象，其中還冒出一些頗有見地的個(gè)性化觀點(diǎn)。這在一定程度上說明，年輕人的審美能力無(wú)需懷疑?！弊蛱欤?015青年學(xué)子品讀文學(xué)經(jīng)典大賽在滬揭曉，評(píng)出25篇獲獎(jiǎng)作品。上海文學(xué)發(fā)展基金會(huì)理事長(zhǎng)、作家孫颙在接受文匯記者采訪時(shí)說，大賽希望引導(dǎo)當(dāng)下90后乃至00后青年關(guān)注經(jīng)典，關(guān)心文學(xué)評(píng)論。
曾經(jīng)很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，有種聲音揮之不去：不少90后、00后學(xué)子，在閱讀或?qū)懽魃希坪跖c中西方近現(xiàn)代經(jīng)典文學(xué)的脈絡(luò)關(guān)聯(lián)越來越疏遠(yuǎn)淺淡。文學(xué)評(píng)論家王紀(jì)人告訴記者，當(dāng)下有些年輕人更傾向于讀年齡差在10歲以內(nèi)的同代人作品，而一些年輕作家的野心也只是寫給同代人看?！暗@種同代閱讀難免存在快餐化傾向，只能陪年輕讀者走一小段路，不能送他們踏上更長(zhǎng)遠(yuǎn)的旅程?！睒I(yè)內(nèi)呼吁，讀者不妨把閱讀的時(shí)間軸往歲月深處拉，讀一讀百余年來公認(rèn)的經(jīng)典作品，讓經(jīng)得起沉淀的文字滋養(yǎng)拓寬青年群體的人文視域，從而形成健全的審美觀。
年輕人對(duì)經(jīng)典的評(píng)論筆觸并非一味仰視
此次大賽的評(píng)論對(duì)象是從《海上文學(xué)百家文庫(kù)》里精選的25部小說，包括魯迅《故事新編·奔月》、巴金《家》、丁玲《莎菲女士的日記》等近代文學(xué)史名家名篇。新文化運(yùn)動(dòng)以來，文庫(kù)中的作家絕大多數(shù)在上海工作生活過，辦報(bào)刊、組織文學(xué)社團(tuán)等，串起了海派文化重要一脈。
那么，20歲出頭的學(xué)子從相隔80多年的文字中可以捕捉到什么？一等獎(jiǎng)作品、北京師范大學(xué)大四學(xué)生薛義《羅什的舌頭》讓孫颙非常驚喜。書評(píng)聚焦著名作家施蟄存的《鳩摩羅什》寫道：“在施先生的大膽改寫中，這舌頭卻近乎一個(gè)罪證……外人的頂禮贊嘆再多，慚愧的只是他自己，舌尖的痛楚也只有自己知道?！睂O颙覺得，光看文章名字以舌頭為切入點(diǎn)，便不難發(fā)現(xiàn)評(píng)論者至少讀懂了施先生的先鋒派筆法，并用先鋒派技巧予以回應(yīng)，“舌”本身就是深度心理學(xué)的一種隱喻?！安还馐悄贻p人，也包括我自己，一旦讀懂了施蟄存，就會(huì)有種歷久彌新的震撼?！睂O颙回憶說，大學(xué)畢業(yè)后他在徐家匯藏書樓埋首舊報(bào)刊，接觸到了施蟄存，被新感覺派小說《鳩摩羅什》“嚇了一跳”?！笆┫壬任{了西方20世紀(jì)心理分析學(xué)說的精華，又貫通中國(guó)古典素養(yǎng)，他在題材與筆法上的突破對(duì)于今天的文學(xué)研究，都是繞不過去的標(biāo)桿?！睂O颙認(rèn)為，這次活動(dòng)吸引青年學(xué)子撰寫書評(píng)，正是引導(dǎo)式品讀經(jīng)典的一次契機(jī)，提升了年輕人的藝術(shù)感受和鑒賞力，畢竟，年輕人不會(huì)一直停留在淺閱讀階段。
出乎不少評(píng)委意料的是，年輕人對(duì)經(jīng)典的評(píng)論筆觸并非一味仰視，而是流露出難得的平和心態(tài)。一等獎(jiǎng)作品《千萬(wàn)別把我當(dāng)戰(zhàn)士》從魯迅《故事新編·奔月》中讀出故事情節(jié)與作者意圖的雙重顛覆：“我們往往把魯迅先生寫的東西看成是一種‘揭露’和‘批判’，然而靜心想來，不如說這是‘表白’。閱讀魯迅時(shí)，不妨在心里給自己預(yù)置一個(gè)陌生感……會(huì)看到先生個(gè)性的可愛，看到先生無(wú)時(shí)不在生活之中?！?/p>
經(jīng)典作品好似銀器，需時(shí)不時(shí)擦拭
文學(xué)經(jīng)典好似銀器，它的妙處需時(shí)不時(shí)擦拭。與其責(zé)怪青年一代沉迷碎片化、低幼式、快餐型的淺閱讀，不如拉近他們與文學(xué)經(jīng)典的心理距離，送上一把解碼的鑰匙，使文學(xué)經(jīng)典以更時(shí)髦、更細(xì)致的解讀方式進(jìn)入年輕人的視野。最終，讀書的目的不僅僅是為了消費(fèi)，更是為了素養(yǎng)的積累。
來稿中的一些不足也讓評(píng)委們非常感慨。孫颙發(fā)覺，由于相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)間文壇及文藝評(píng)論界存在行文晦澀難懂的現(xiàn)象，年輕學(xué)子們或多或少受到影響，文字的明快通暢顯然不足。他建議：“不能把高深莫測(cè)作為文學(xué)批評(píng)的追求方向。恰恰相反，深入淺出、簡(jiǎn)潔直白才是正道?！?/p>
王紀(jì)人說，有些入圍文章更偏向心理感受式、印象主義的批評(píng)，精確度及邏輯感都欠缺。比如一篇評(píng)讀《呼蘭河傳》的來稿，全文羅列了幾點(diǎn)直觀感受，“準(zhǔn)確的感受當(dāng)然很要緊，但是僅僅說看到了什么還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，還要說出為什么?！绷硪黄u(píng)析茅盾《子夜》的文章，僅僅抓住了小說次要人物徐曼麗，卻忽略了趙伯韜、吳蓀甫等主要人物及主線索，有失偏頗。