2016年10月13日16:02 來源：澎湃·文化課 作者： 羅昕 王麗華 點(diǎn)擊: 次
10月12日，由上海市教育委員會(huì)、上海市作家協(xié)會(huì)、華東師范大學(xué)主辦的“世說·心語”第八屆華語原創(chuàng)文學(xué)大賽頒獎(jiǎng)典禮暨“80后文學(xué)”論壇——“文學(xué)的變局”在華東師范大學(xué)舉行。
今年是華語原創(chuàng)文學(xué)大賽舉辦的第八個(gè)年頭，本屆大賽將參賽稿件的體裁設(shè)定為小說，借用劉義慶編纂的筆記小說集題目《世說新語》，取“新”之諧音“心”，愿小說作者別出心裁，由紛紜世相入深曲之境。
據(jù)悉，大賽自2016年2月開始面向全國征稿，到2016年4月15日截止，經(jīng)過碩、博士研究生評(píng)委的一輪審稿和中文系教授評(píng)委的二輪審稿，有31篇作品從1946篇作品中脫穎而出，最終評(píng)選出一等獎(jiǎng)兩名、二等獎(jiǎng)四名、三等獎(jiǎng)六名。評(píng)委代表、華東師大中文系教授楊揚(yáng)認(rèn)為這次比賽作品一點(diǎn)都不比目前國內(nèi)最好的作家所發(fā)表的短篇小說差。
有意思的是，年齡最大的獲獎(jiǎng)?wù)哂?0歲了，年齡最小的獲獎(jiǎng)?wù)哌€是個(gè)高三學(xué)生，他們之間相差了63歲。評(píng)委代表、上海作協(xié)副主席孫甘露笑言：“好像最后獲獎(jiǎng)?wù)咧饕?0后、30后，然后就是90后。中間是缺席的，只有一兩位80后。這個(gè)現(xiàn)象非常有意思，在評(píng)選的時(shí)候我們完全不知道。”
“不要否定80后早期寫作”
當(dāng)天，由華東師范大學(xué)副教授、第四屆唐弢文學(xué)獎(jiǎng)獲得者黃平主持的“80后文學(xué)”論壇邀請(qǐng)到了6位“80后”文學(xué)批評(píng)家與作家：中國人民大學(xué)文學(xué)院副教授楊慶祥，上海市作家協(xié)會(huì)青年批評(píng)家項(xiàng)靜，第八屆“華語文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)”最具潛力新人獎(jiǎng)獲得者笛安，第五屆老舍文學(xué)獎(jiǎng)獲得者文珍，郁達(dá)夫小說獎(jiǎng)獲得者甫躍輝，首屆華文世界電影小說獎(jiǎng)首獎(jiǎng)獲得者雙雪濤。
這群80后作家觸碰文學(xué)的道路各不相同。笛安說起自己小時(shí)候很喜歡聽大人說話，從小就建立了一個(gè)自相矛盾的世界觀，因此比較容易面對(duì)真實(shí)世界里復(fù)雜的東西。而雙雪濤在五年前還是一個(gè)銀行職員，“同事沒有人知道我在偷偷寫小說?，F(xiàn)在回頭看五年前的小說，我并不覺得很羞愧，因?yàn)槲矣X得當(dāng)時(shí)身上有一股剛開始寫小說的勁頭，感覺非常痛快?！?/p>
在楊慶祥看來，今天人們談“80后文學(xué)”的變局，依然不能否認(rèn)80后最早的那一批青春寫作?！拔覀冋娴男枰匦路此歼@個(gè)問題。現(xiàn)在有一種越來越不好的傾向，就是80后當(dāng)下寫作否定80后早期寫作，這是非常不客觀的態(tài)度。”
楊慶祥說：“80后的青春寫作有一種特別的文化史和精神史意義。80后的這批寫作者用一種非常小心翼翼的方式和這個(gè)世界打交道。我小時(shí)候經(jīng)常搬著板凳旁聽大人講話，然后大人會(huì)說 ‘滾到一邊，不要聽我們講這個(gè)’，但是我出去轉(zhuǎn)了一圈又回來聽。所以早期80后寫作是非常小心翼翼的，向這個(gè)世界求愛，有時(shí)候還會(huì)撒嬌，所以非常有意義?！?/p>
“文學(xué)總歸比影視更早反映時(shí)代精神。為什么現(xiàn)在大家吐槽青春片？有一張圖提及逃學(xué)、墮胎、死亡……這當(dāng)中有很多這種要素?！蔽恼涮岬?，反而稍微晚一點(diǎn)出道的80后寫作不會(huì)有這么多慘烈的東西，開始回歸到正?；蛘吒鼰┧椎娜松壍馈！斑@是很自然的過程。年輕的時(shí)候會(huì)激烈一點(diǎn)，到了年近三十或者是過了三十以后，從飛揚(yáng)到沉淀，這個(gè)變局是大家都可以看得到的趨勢?！?/p>
80后如何書寫城市文學(xué)
項(xiàng)靜提到，大部分50后作家“一開始只寫鄉(xiāng)村，到現(xiàn)在還在寫鄉(xiāng)村”，但70后、80后、90后作家既可能寫鄉(xiāng)村，也可能寫城市，“不存在單純只寫某一個(gè)題材的作家了。”
文珍認(rèn)為城市文學(xué)是一個(gè)偽命題。“哪怕是賈平凹，他的后半生有三分之二或者更多的時(shí)間都在城市里，只是也許有些作家會(huì)選擇以童年經(jīng)驗(yàn)為母題一直在述說，更多作家可能不可避免地處理當(dāng)下經(jīng)驗(yàn)。對(duì)80后這一代，這更加不可避免?！?/p>
“我也看到過一些同時(shí)代作者在寫鄉(xiāng)村，但很多時(shí)候中間有很多陌生?！蔽恼湔f，最后80后的文學(xué)主流肯定會(huì)變成城市文學(xué)。
和一直生活在城市中的文珍不同，甫躍輝屬于“來自鄉(xiāng)村的城市的外來者”，這讓他對(duì)城市有一種陌生視角，會(huì)看到一些常年待到城市的人不會(huì)看到的東西。
“比如我住在華師大的時(shí)候，旁邊住著很多上海人。這些上海人像我們外地人一樣買不起房子，是租來的。有一次有一個(gè)上海老太太給我講小黃魚兩塊錢一條，太貴了。還有一次一個(gè)上海女孩一直開著公用水池里的水龍頭，就因?yàn)樗M(fèi)是公攤的?！备S輝感慨，“好像城鄉(xiāng)之間有區(qū)別，但我也沒看出太多的區(qū)別來?！?/p>
“那么城市為什么值得我們提出來，去強(qiáng)調(diào)這是城市文學(xué)？除了環(huán)境變了，高鐵高架、高檔酒店，人有沒有改變？人性有沒有什么變化？當(dāng)我們提到80后的變局，我就一直在想，我們?yōu)槭裁匆儯俊?/p>
他說：“我們寫出來的東西，如果沒有變化就沒有必要寫，如果有變化又為什么要去變。就像城市和鄉(xiāng)村一樣，因?yàn)榄h(huán)境變了，時(shí)間變了，際遇變了。外在的東西變了，會(huì)導(dǎo)致內(nèi)在的幽微的不易覺察的變化。我們?nèi)グ堰@些變化寫出來，這樣城市文學(xué)才能成立起來?！?/p>
“剛剛說到80后文學(xué)的變局，我想如果80后真的那么突出，在時(shí)間、社會(huì)上有那么突出的變化，那我們把這種變化寫出來，我覺得80后文學(xué)才能有新的變局?！?/p>