2017年01月03日16:42 來源:文匯報 作者:許旸 點擊: 次
新年新氣象,國內(nèi)多家知名純文學(xué)刊物不約而同地在2017年開年第一期集中端上中短篇文學(xué)大餐,一批名家新作與新人初啼交錯登場,引發(fā)關(guān)注。記者梳理后發(fā)現(xiàn),不少成名作家正悄然轉(zhuǎn)換至中短篇“跑道”。
比如,一年前剛出版了長篇小說《匿名》的作家王安憶,這次將頻道調(diào)至篇幅更短的場域,在今年第一期的《收獲》上發(fā)表了最新中篇《紅豆生南國》,簡潔跳躍式的敘述卻道盡主人公半個多世紀的輾轉(zhuǎn)人生,大城市里的情感旖旎與作家的歷史哲思融為一體。
作家馬原的最新短篇 《小心踩到蛇》 刊發(fā)在2017年第一期的 《上海文學(xué)》 上,這也是他時隔20余年后再拾短篇。
南糯山成為馬原靈感不斷的“文學(xué)據(jù)點”
“南糯山的素材太多了,為我提供了源源不斷的文學(xué)靈感?!苯┠甓ň游麟p版納知名茶山的馬原在接受記者采訪時笑言,他與妻兒身處遠離都市的山寨,卻在筆下繼續(xù)繁衍著生活的色彩和溫情。《小心踩到蛇》穿插了大量馬原與家人平日養(yǎng)雞、種花的日常片段,看似寫實的家常嘮嗑,到了小說末尾卻撞上一個頗顯先鋒的結(jié)局,讓人意外的同時也咀嚼出反差和感動。
巧合的是,馬原“花開兩枝”,他的中篇《谷神屋的貝瑪》首發(fā)于今年第一期 《十月》,故事的發(fā)生地同樣在南糯山,講述了當?shù)匾粋€老祭司的故事。小說里,年事已高的祭司16年來從未有機會履行祭司的職責(zé),然后找了個猴子代替亡人行使本職,故事虛實相間吊詭十足,很明顯,馬原的“敘事圈套”回來了,這種回歸令人回味。
同樣,王安憶在《紅豆生南國》里繼續(xù)探索小說的質(zhì)地與彈性。生恩與養(yǎng)恩,離鄉(xiāng)與還鄉(xiāng),事業(yè)沉浮……小說里,男主人公被阿姆用300斤番薯絲買來,從未見過養(yǎng)父,六歲到了香港,臨青春成長,一切感受格外尖銳,屈抑時不免思念生父生母。從少年的文藝心思,直到中年的情感離散,幾段情感經(jīng)歷,卻好比搭在子時零點的末班車上,綽約見晨曦微露。
“雖然這些年小說家們大多忙于寫作長篇,短篇小說不是一個熱門,但也決非冷門,也不應(yīng)成為冷門。短篇小說寫好不易,一個好短篇的價值和意義,甚至超過那些平庸的長篇?!痹凇渡虾N膶W(xué)》雜志社社長趙麗宏看來,優(yōu)秀的小說家,應(yīng)該有功力能夠以短篇小說展現(xiàn)自己的寫作優(yōu)勢。
實力派集中亮相,文學(xué)影視互為促進引人矚目
根據(jù)作家海飛小說《麻雀》改編的同名諜戰(zhàn)劇在2016年末火了起來。“麻雀”起飛后,海飛的中篇小說《驚蟄》首發(fā)于2017年第一期《人民文學(xué)》,影視改編權(quán)已售出?!扼@蟄》講述了1940年代上海街頭“包打聽”陳山偶然被攪進雙城諜戰(zhàn)的故事。
陳山被迫輾轉(zhuǎn)于重慶與上海,多重諜戰(zhàn)之間,陳山上演了與日諜殊死搏殺的生死危情。在評論家施戰(zhàn)軍看來,海飛延續(xù)著縝密而懸念迭生的筆觸,流連于緊張情節(jié)中,讀者似乎沒有一刻可以喘息———甜蜜之中的命懸一線,霓虹燈下的諜海沉浮,都透過這部綿密而瓷實的作品,演變成一場灰黃色的回憶。
而之前小說被搬上熒屏的作家,似乎并沒有被影視改編打亂文學(xué)寫作的節(jié)奏。此前基于作家須一瓜小說 《太陽黑子》改編而成的電影《烈日灼心》引發(fā)好評,接下來根據(jù)須一瓜小說《淡綠色的月亮》衍生的新片《夜色撩人》也即將登上大銀幕。但在2017年第1期《上海文學(xué)》上,我們依然能看到須一瓜認真的寫作態(tài)度:中篇《有人來了》聚焦一個美好院子生發(fā)與毀滅的故事,作家選擇以動物的眼睛看世間喜怒哀樂,對人世的觀察因此而有了不同尋常的視角。
此外,劉慶邦的短篇《?!?、劉建東的中篇《丹麥奶糖》《黑眼睛》、張楚的短篇《盛夏夜,或盛夏夜憶舊》、魯敏的短篇《火燒云》也都在開年集中亮相。
90后文學(xué)力量崛起,“亞成熟”狀態(tài)引熱議
新年伊始,一批90后作家開始頻繁進入主流文學(xué)期刊的視野。今年第一期《人民文學(xué)》推出“九零后”小說專欄,首期發(fā)表了年輕作家李唐的短篇小說《降落》。據(jù)悉,在“九零后”專欄下,年輕作家的小說、散文、詩歌都會陸續(xù)亮相。今年第一期《花城》發(fā)表了90后作家顧拜妮的短篇《天堂給你們,我只要現(xiàn)在》,今年第一期《小說月報》推出“90后作品小輯”,刊發(fā)王棘、龐羽、重木、琪官等多位90后作家的新作,并配發(fā)相關(guān)評論。
有評論界人士分析稱,某種程度上講,目前的90后作家正處于文學(xué)寫作的自覺期,普遍呈現(xiàn)出一種“亞成熟”狀態(tài)。青年評論家趙振杰發(fā)現(xiàn)一個有趣的現(xiàn)象:90后作家的寫作青春期普遍要比80后作家結(jié)束得早。在他看來,或許是對甚囂“網(wǎng)”上的“青春文學(xué)”創(chuàng)作套路心存逆反,又或是因為面對以“青春寫作”出道的80后文學(xué)明星所萌生的“影響焦慮”,不少90后作家不愿在“青春文學(xué)”上過多停留,而渴望完成一種更具社會化的表達。