2017年01月12日11:09 來源：未知 作者：楊斌華 點(diǎn)擊: 次
時(shí)光在緩慢地流逝，轉(zhuǎn)眼之間，又到了檢視上海文學(xué)寫作的時(shí)候。盡管外面的世界喧鬧異常，而文學(xué)依然在繼續(xù)，在不溫不火中前行。說它是品性的堅(jiān)守也好，說它是緘默的思考也罷，我們?nèi)匀淮_信，文學(xué)是一個(gè)年代思想的坐標(biāo)，文化的礁石，生活的燈塔。只是在這個(gè)錯雜紛繁的時(shí)代，它無法激昂地抗?fàn)?，它多少顯得靜默而從容。它在生命的平靜中間蕩漾起一道微瀾，在語言的雅致背面凸現(xiàn)出一份沖淡。
2016年第一期上海市重大文藝創(chuàng)作文學(xué)評審項(xiàng)目共12部。其中，9部初步通過的作品是：長篇小說《大宋江山》，長篇小說《夢回上海--海棠麗人》，長篇紀(jì)實(shí)文學(xué)《周恩來與中國電影》，長篇小說《同和里》，長篇小說《十七歲的輕騎兵》，長篇紀(jì)實(shí)文學(xué)《長河秋歌七君子》；文學(xué)批評《后烏托邦批評：（狼圖騰）深度詮釋》（修正版）（英文版）翻譯推介，長篇小說《慈悲》（保加利亞語版）翻譯推介。
一、
長篇《大宋江山》是作家、批評家葛紅兵及其創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的作品，主題宏大，卷軼浩繁，具有時(shí)間概念上的廣度和寬度，自命為中國文學(xué)史上唯一全面反映大宋歷史的超長篇小說。它具有學(xué)者型作家寫作特有的深度，以及深刻的反思性和批判性，采用權(quán)威歷史研究成果，以古為鏡，直面并喻示當(dāng)下現(xiàn)實(shí)，試圖揭秘和虛構(gòu)場景來還原歷史，揭示歷史與現(xiàn)實(shí)的內(nèi)在關(guān)聯(lián)。在技巧性上，充分運(yùn)用歷史小說類型的敘事模式，使得作品具有影視改編的潛質(zhì)。不足之處在于，由于實(shí)質(zhì)上是團(tuán)隊(duì)寫作的緣故，人物語言尚欠缺一定的歷史個(gè)性，描寫也存在一定的簡單化，局部還比較粗糙，章回結(jié)構(gòu)及具體描述上可以繼續(xù)打磨。
毛如麟的長篇小說《夢回上海-海棠麗人》大致屬于流行多年的上海歷史小說之一種，無論立意還是構(gòu)思都比較合乎創(chuàng)作常規(guī)。它以孤島時(shí)期的時(shí)尚界為切入層面，講述老上海十里洋場的故事，勾勒了民國草根逆襲成功的傳奇，在敘述上海時(shí)尚男女的曠世奇情的同時(shí)，實(shí)際上還原了一個(gè)民族企業(yè)由誕生到發(fā)展壯大的過程，傳達(dá)了濃郁的海派風(fēng)情。其特色是史料性歷史感強(qiáng)烈，在歷史的虛構(gòu)和敘事的真實(shí)性中企圖找到一種平衡，語言具有老上海特色，場景描寫頗具年代感，敘事從容，具備影視改編的基礎(chǔ)?？梢哉f它集中呈現(xiàn)了上海故事和經(jīng)驗(yàn)傳達(dá)中的各種特有的文化元素和辨識度，語言上有明顯的方言特色，但文學(xué)傳達(dá)的個(gè)性還不夠突出。我一直以為，這些年上海題材的寫作大多匱乏一種重新考量與辨識歷史文化的言說能力，需要更高更新的思想理念的引領(lǐng)和提挈，不然會在同類作品中顯得平俗。
曹致佐的長篇紀(jì)實(shí)文學(xué)《周恩來與中國電影》主題立意重大，作為紀(jì)實(shí)文學(xué)創(chuàng)作藝術(shù)特色鮮明。它通過大量的歷史資料與回憶，表現(xiàn)周恩來總理對于中國電影事業(yè)深切的關(guān)懷與保護(hù)，具有一定的史料價(jià)值與宣傳教育意義。作者創(chuàng)作態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)，幾易其稿，其忠實(shí)歷史的態(tài)度殊為可貴。創(chuàng)作上聚焦周恩來和中國電影，視角獨(dú)到，可讀性強(qiáng)。其旨在表現(xiàn)周恩來為國為民奮斗歷程中所展現(xiàn)的高風(fēng)亮節(jié)，引領(lǐng)和保護(hù)革命文藝事業(yè)發(fā)展歷經(jīng)的風(fēng)風(fēng)雨雨，并采用了錯雜繁復(fù)的寫作手法，如講述、插敘和倒敘手法。如何在眾多同類題材作品中別出機(jī)杼，不同凡響，確實(shí)是作者面臨的一個(gè)難題。我覺得，不能忽視對紀(jì)實(shí)文學(xué)這個(gè)特定的體裁概念的厘定，記敘的真實(shí)性和文學(xué)性兩個(gè)向度都不可回避，而本部作品主要是由帶虛構(gòu)色彩的回憶性散文文字組成，因而以此來應(yīng)對這樣一個(gè)重大的歷史人物和文化現(xiàn)象，是特別需要細(xì)致辨析和考量的?；蛟S，回憶性文字可以相對松散和隨意，但與之作為紀(jì)實(shí)文學(xué)作品的要求和標(biāo)準(zhǔn)還存在差異和不可通融處。
王承志的長篇小說《同和里》以現(xiàn)實(shí)主義的寫作筆法，比較細(xì)膩地呈現(xiàn)上海特定歷史時(shí)段的日常生活，這種文學(xué)立場本身值得倡導(dǎo)和激勵。其文字亦莊亦諧，敘事成熟，著意表現(xiàn)小人物、小視角、小弄堂，但是讀來令人唏噓，折射出一個(gè)年代所蘊(yùn)涵的悲歡離合和世間冷暖。我覺得，作者的創(chuàng)作歷史和經(jīng)驗(yàn)可能存在一定的不足，與《繁花》相比格局和容量都難以比擬。這部小說的特點(diǎn)是運(yùn)用了小男孩“大耳朵”的視角，講述了上海上世紀(jì)60年代的市井生活，生活氣息濃郁生動，充滿了繁復(fù)錯雜的生活交響。語言上有上海特色，頗具文字表現(xiàn)力，顯得精到幽默。不足之處在于長篇敘事需要相應(yīng)的容量、長度、寬度，還有相應(yīng)的思想品質(zhì)、道德筋骨和生活溫度，這樣的作品才會具有久遠(yuǎn)的影響力和深切的感染力。我以為，記敘歷史記憶的作品也應(yīng)該能從中觸摸到當(dāng)下個(gè)體內(nèi)心的律動，以及悠遠(yuǎn)歷史與文化記憶在個(gè)人精神生長過程中的緩慢的浸淫與錨入。優(yōu)秀的文藝作品重要的在于思想的奇崛和技藝的經(jīng)營，在于語象的自然脫俗和語詞的妥貼精準(zhǔn)，從而構(gòu)成個(gè)體的辨識度。在語言功底苦心鑿造的背面，真正可能使之厚積薄發(fā)、成就佳構(gòu)杰作，可能更重要的是在于如何沖決精神與藝術(shù)視域的自我限囿，如何具備敏銳的生活洞察力和蹈厲飛翔的思想人格。這是我們一直以來對上海文學(xué)的一種苦心期待。
路內(nèi)的長篇小說《十七歲的輕騎兵》選題較為成熟，藝術(shù)性較強(qiáng)。
剛剛獲得“茅盾文學(xué)新人獎”的路內(nèi)是近年上海風(fēng)頭最健的青年作家，在國內(nèi)文學(xué)界具有一定的影響力。而《十七歲的輕騎兵》原是主題短篇小說集，先應(yīng)出版社要求定為長篇，其中就有需要進(jìn)行體裁甄別的問題。它以一座虛構(gòu)的三線城市，一個(gè)少年的成長故事，10個(gè)平行獨(dú)立的篇章構(gòu)成，來展現(xiàn)90年代初社會轉(zhuǎn)型時(shí)期的民生和心態(tài)。我認(rèn)為，作者創(chuàng)作正處于噴涌期，這事實(shí)上是嚴(yán)格意義上長篇寫作的零部件，無論作為經(jīng)典長篇敘事，還是主題短篇小說集的定義，都有可斟酌處。在傳統(tǒng)意義上而言，短篇更講求寫作的意味，文字的留白，以凸現(xiàn)整體的社會文化境遇下的個(gè)人書寫，以及語言的精致和節(jié)制，張弛自如，這些都需要作者在創(chuàng)作過程中加以深入的摸索和探察。對路內(nèi)來說，可能還是需要在小說敘事上持久不懈地熬煉和打磨，而不是簡單量的集聚。而且，他應(yīng)該在長篇創(chuàng)作上投以更多的心血。甚而，我以為，這代年輕作家呈現(xiàn)給我們的文字景象，是否還欠缺一種在緩慢的寫作路程及思考中不倦地探路前行的整體觀和過程感。
長篇紀(jì)實(shí)文學(xué)《長河秋歌七君子》呈現(xiàn)主題重大，史料較為扎實(shí)，敘述較為得當(dāng)。作品以詳實(shí)深入的筆觸表現(xiàn)國難時(shí)期進(jìn)步知識分子的氣節(jié)與抗?fàn)?，富于教育意義。就選題質(zhì)量而言，內(nèi)容史料扎實(shí)，敘述較為流暢。它以寬廣的歷史視野，展現(xiàn)進(jìn)步知識分子在波瀾壯闊的歷史時(shí)期的人生際遇與命運(yùn)沉浮，并將個(gè)人命運(yùn)在大時(shí)代的框架中予以有效呈現(xiàn)，有豐富的歷史感與充沛的藝術(shù)感染力。作品將“七君子事件”背后的思想關(guān)聯(lián)性加以闡析，兼及七君子各自思想發(fā)展歷程，突顯史與思的結(jié)合，具有一定的創(chuàng)新性。其自敘特色融學(xué)術(shù)研究、紀(jì)實(shí)報(bào)告、文學(xué)散文于一體，學(xué)者陳思和在推薦語中指出了它將歷史研究與文學(xué)創(chuàng)作相融合的寫作特色，還有對七君子整體的綜合研究，以及對研究空白的重要彌補(bǔ)，因而值得重視和扶持。其文字頗富個(gè)性特色，篇章結(jié)構(gòu)分明，史傳形態(tài)完整豐厚。也有評論家指出，不足之處在于剪裁上還需打磨，有時(shí)候人物被淹沒在汪洋的敘述之中。
在兩部翻譯推介作品中，《后烏托邦批評：《狼圖騰》深度詮釋》（修正版）英文版翻譯推介項(xiàng)目，用文本分析的方式，切入這一近年來成為華語文學(xué)輸出典型案例著名的文學(xué)讀本，立意新穎，展現(xiàn)一代新中國人精神世界的磨礪和成長歷史，有一定的學(xué)術(shù)價(jià)值。學(xué)術(shù)書的海外傳播較為難得，值得扶植鼓勵。另外，譯者資歷上佳，是譯介該書的理想人選。該書從十二個(gè)方面全面分析中國人追求理想和精神成長的寓意系統(tǒng)，借用各種學(xué)術(shù)分析方法，既是學(xué)術(shù)作品，也是外宣作品。這是它的一個(gè)重要特點(diǎn)。當(dāng)然，也有論者認(rèn)為，該選題過于高估《狼圖騰》小說的藝術(shù)價(jià)值與在全球的影響力；就中文本的批評文本而言，整體的構(gòu)思?xì)馄潜容^宏大，表示從符號學(xué)、語言學(xué)、宗教學(xué)、人類學(xué)、性別學(xué)、生態(tài)學(xué)、文化學(xué)、經(jīng)濟(jì)學(xué)、政治學(xué)、史學(xué)、哲學(xué)和民俗學(xué)來分析小說，但一本書是否可能在有限的章節(jié)運(yùn)用十二個(gè)人文社會學(xué)科的分析方法？如何保證這種運(yùn)用是深入精當(dāng)，而不是淺嘗輒止？這也是一種值得重視的意見。
有關(guān)《慈悲》（保加利亞版）翻譯推介項(xiàng)目。小說原作是近年來具有全國影響的上海作家原創(chuàng)長篇小說之一，在《收獲》發(fā)表并在人民文學(xué)出版社出版單行本以后，不僅獲得國內(nèi)一系列獎項(xiàng)，而且在圖書市場取得成功，在讀者中具有良好口碑，是名副其實(shí)的具備雙效益的作品，海外推廣具有重大意義。路內(nèi)是滬上文壇近年特別活躍的青年作家，《慈悲》講述個(gè)人五十年的生活，從一個(gè)切面剖析展現(xiàn)了大時(shí)代對普通人生活的影響，題材切入時(shí)代變遷、普通人生活、一代城市工人的疾苦諸多層面，符合“重大題材”的題中擁有之義，而且技巧嫻熟，文學(xué)性強(qiáng)，文本具有持久生命力。最近，路內(nèi)又獲全國茅盾文學(xué)新人獎，這是一個(gè)傳遞中國作家特別是青年作家的聲音，展示自我形象的良好機(jī)會，是表達(dá)中國經(jīng)驗(yàn)，使世人了解當(dāng)代中國的較佳方式。本書已與保加利亞出版社簽訂翻譯出版合同，操作符合商業(yè)規(guī)律，題材切中海外讀者對了解中國當(dāng)代生活的渴望，有望實(shí)現(xiàn)真正意義上的“走出去”。
二、
散文集《品德三字經(jīng)》《品德千字文》系列。巢峰老是著名出版家、辭書學(xué)家，他有意潛心于弘揚(yáng)社會主義核心價(jià)值觀的寫作精神，難能可貴，值得褒揚(yáng)。表現(xiàn)形式上有所創(chuàng)新，結(jié)構(gòu)分明，邏輯嚴(yán)謹(jǐn)，編排上力求由淺入深，講求兩種語言思維方式的融合和疊化。這是一種高難度的重寫，需要重新提煉，有些字詞需要重新斟酌。如何多渠道多樣形式地發(fā)揮作品的全方位影響力，是文化產(chǎn)品在新媒體語境下破繭而出，求得廣泛關(guān)注，亟待需要進(jìn)一步考察。
《龍劍詩稿》系個(gè)人申報(bào)，作者雖堅(jiān)持多年詩詞寫作，但在專業(yè)水準(zhǔn)和成就上是否與中華優(yōu)秀詞家相稱，與音韻格律的嚴(yán)格要求相符，需要方家進(jìn)一步推定。評委認(rèn)為，這部詩稿一是基本音韻詞律的運(yùn)用似仍存可質(zhì)疑處，希望作者斟酌修改，二是在相關(guān)語境下，是否可以進(jìn)一步探討詩詞寫作如何在與現(xiàn)代性的遭逢中，將文白兩種語言及其表達(dá)語勢、語態(tài)相互融合好，有論者認(rèn)為值得商榷和研究。
長篇紀(jì)實(shí)文學(xué)作品《孫中山的故事》，該選題申報(bào)者多年來從事相關(guān)工作，有較為豐富的資料儲備與較為扎實(shí)的研究基礎(chǔ)。選題主題重大，盡力表現(xiàn)孫中山先生光輝的革命歷程。但經(jīng)評委集體討論，覺得該選題在處理上過于簡單，流于常識性的描述，沒有比較突出的閃光點(diǎn)。和以往的孫中山先生傳記作品相比，該選題特色不足，失之簡單，比如對于孫中山先生的革命與思想歷程，都是比較浮泛的描寫。作為入門級的作品未必不可以，但是不符合重大項(xiàng)目的要求。
殷健靈的作品具有一定的影響力，她是當(dāng)下成長小說的代表性作家，有觀察力、想象力，文字清新雅致。銳敏細(xì)膩，作品立足現(xiàn)實(shí)，視角獨(dú)特，題材也比較多樣化，有人評價(jià)她的作品能從心理的剖析轉(zhuǎn)向?qū)`魂的叩問，這是對當(dāng)代中國兒童文學(xué)的一種頗富價(jià)值的意義的延展和突破。《回家的路》表現(xiàn)家庭和親情故事，有感人的細(xì)節(jié)描寫，有一定的隱喻性，但對中國成長小說的獨(dú)特貢獻(xiàn)究竟在哪里，值得細(xì)加探究?！冻鎏印菲刂v青春期的故事，表達(dá)細(xì)膩，冼練精準(zhǔn)，在上海同儕作家中具有一定的獨(dú)特性。有評論家以為，上海兒童文學(xué)創(chuàng)作要在上海文學(xué)傳統(tǒng)中建立自己的位置和價(jià)值感，需要注意對當(dāng)下生活的變化和交融性、復(fù)雜性、緊張感作出更深入的把握，對時(shí)代生活中的生長性、變化性經(jīng)驗(yàn)有更強(qiáng)的思考和表現(xiàn)能力。這涉及到人物性格的塑造的自然度，敘事方式的變化和突破?！肚啻好艽a》側(cè)重描寫校園生活和友情，怎樣使兒童文學(xué)寫作同樣成為一種不斷上升和拓展的語言藝術(shù)，值得思考。這就要避免在創(chuàng)作題材、語境和意義的凸現(xiàn)及延展諸多方面的平推、平移，要使兒童成長類題材的作品也具有文化的隱喻性。這可能是兒童文學(xué)創(chuàng)作的生長點(diǎn)?！秱?cè)耳傾聽》主要講述少年在成長中遇到的各種困境，表現(xiàn)他們?nèi)绾螒?zhàn)勝困難，走出逆境。這四個(gè)集子有明確的主題，立意尚新穎，代表了作者寫作的整體水準(zhǔn)。
三、
從這些部作品來看，虛構(gòu)類的長篇小說創(chuàng)作水平較為齊整，雖然并非專業(yè)作家的創(chuàng)作，但也具備了相當(dāng)?shù)奈膶W(xué)水準(zhǔn)。其中，《大宋江山》系葛紅兵領(lǐng)銜的團(tuán)隊(duì)寫作，因其超常的規(guī)模和形制，在本次申報(bào)的所有作品中獨(dú)具特色。而其他三部長篇小說，則各有千秋，具備了一定的創(chuàng)作水平。從幾部長篇紀(jì)實(shí)類文學(xué)作品來看，也許在某種程度上表征著當(dāng)下上海紀(jì)實(shí)文學(xué)的創(chuàng)作走向和風(fēng)格趨勢。與以往相似，就這次申報(bào)的幾部紀(jì)實(shí)文學(xué)類作品的作者年齡和質(zhì)量狀況來看，作者年紀(jì)較大，水平比較一般，創(chuàng)作隊(duì)伍呈現(xiàn)相對老化的現(xiàn)象。年輕梯隊(duì)未能組建好。但我們依然擔(dān)憂的是它們的文學(xué)特色，以及可能產(chǎn)生的社會影響的大小。上海歷來是紀(jì)實(shí)文學(xué)創(chuàng)作的重鎮(zhèn)，產(chǎn)生過許多極具影響的佳作杰構(gòu)。并且，也培養(yǎng)了一批熱愛并擅長于紀(jì)實(shí)文學(xué)創(chuàng)作的作家，有一些作品還獲得中國作協(xié)全國優(yōu)秀報(bào)告文學(xué)獎等各種文學(xué)獎。歷史上，上海的報(bào)刊雜志刊發(fā)了大量紀(jì)實(shí)文學(xué)作品，出版社出版了一大批紀(jì)實(shí)文學(xué)書籍，有的還獲得中宣部五個(gè)一工程獎等各種文學(xué)獎，團(tuán)結(jié)、吸引了大批全國的優(yōu)秀紀(jì)實(shí)文學(xué)作家。但在當(dāng)下，培養(yǎng)一支年輕的紀(jì)實(shí)文學(xué)創(chuàng)作隊(duì)伍已然是刻不容緩的重要任務(wù)。近年來，上海作協(xié)創(chuàng)辦了電子雜志《上海紀(jì)實(shí)》，發(fā)表紀(jì)實(shí)文學(xué)作家的當(dāng)下作品，通過“三屏聯(lián)動”，資源分享，產(chǎn)生了一定的社會影響。并在開拓文學(xué)互聯(lián)網(wǎng)傳播陣地，參與改善網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容生態(tài)方面做出初步嘗試。今后，上海文學(xué)界亟待進(jìn)一步加大對紀(jì)實(shí)文學(xué)創(chuàng)作及其它傳統(tǒng)文學(xué)寫作的支持力度，同時(shí)積極探索“互聯(lián)網(wǎng)+”環(huán)境下，老品牌和新媒體融合發(fā)展的新路徑，不斷創(chuàng)新、壯大文學(xué)載體和陣地，提升優(yōu)秀文學(xué)作品的影響力、傳播力。