2017年06月09日16:00 來(lái)源：上海觀察 作者：施晨露 點(diǎn)擊: 次
“文學(xué)翻譯質(zhì)量一代不如一代？”“文學(xué)翻譯稿酬太低？”6月8日，由上海翻譯家協(xié)會(huì)和上海市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)聯(lián)合主辦的“再登巴別塔——文學(xué)翻譯的現(xiàn)狀與未來(lái)”專(zhuān)題研討會(huì)上，60余位翻譯家、評(píng)論家濟(jì)濟(jì)一堂，對(duì)于社會(huì)上這兩種普遍聲音的辨析成為會(huì)上討論的焦點(diǎn)。
文學(xué)翻譯評(píng)論應(yīng)對(duì)推動(dòng)評(píng)價(jià)體系發(fā)展有所建樹(shù)
文學(xué)翻譯質(zhì)量真的每況愈下了嗎？這個(gè)時(shí)代為何少有傅雷式的優(yōu)美譯文？上海翻譯家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、上海譯文出版社文學(xué)編輯室主任黃昱寧對(duì)此并不認(rèn)同，在她看來(lái)，衡量文學(xué)翻譯質(zhì)量缺少客觀、全面、與時(shí)俱進(jìn)的評(píng)價(jià)體系，是造成讀者這一刻板印象的主要原因?！敖鼉赡陙?lái)，翻譯問(wèn)題唯一一次進(jìn)入大眾視野的就是馮唐《飛鳥(niǎo)集》譯本，但這次討論造成的結(jié)果只是我每天收到無(wú)數(shù)個(gè)電話要求重譯《飛鳥(niǎo)集》，對(duì)于真正翻譯評(píng)論的推動(dòng)，價(jià)值幾乎為零?！秉S昱寧認(rèn)為，時(shí)下的翻譯評(píng)論對(duì)于具體作品的分析往往缺乏專(zhuān)業(yè)性，少數(shù)有見(jiàn)地的專(zhuān)業(yè)評(píng)論往往被聳人聽(tīng)聞的言論所淹沒(méi)。即使是優(yōu)秀的專(zhuān)業(yè)評(píng)論，大多還是停留在頭痛醫(yī)頭腳痛醫(yī)腳的層面，缺少提煉、思考的過(guò)程，無(wú)法上升到不斷完善評(píng)價(jià)體系的層面。翻譯理論長(zhǎng)期困在象牙塔中，與譯者、媒體、讀者等都有一定距離，缺少深入淺出轉(zhuǎn)化的文體和平臺(tái)，以至于近年偶爾出現(xiàn)的大眾層面的翻譯討論，仍然停留在相當(dāng)淺的層次。
翻譯評(píng)論的困境一方面在于，隨著大眾外語(yǔ)水平的提高，誰(shuí)都可以就此發(fā)表看法，“翻譯評(píng)論”和一般“文學(xué)評(píng)論”的界線越來(lái)越模糊模糊，另一方面，真正愿意花時(shí)間投入翻譯評(píng)論的又是少數(shù)?！白龇g評(píng)論，意味著要花費(fèi)兩倍時(shí)間讀原文和譯文，是一件吃力不討好的事”，上海翻譯家協(xié)會(huì)理事、上海外國(guó)語(yǔ)大學(xué)高翻學(xué)院副院長(zhǎng)吳剛說(shuō)，專(zhuān)業(yè)評(píng)論的缺席和以偏概全、充滿語(yǔ)言暴力的網(wǎng)絡(luò)差評(píng)，例如動(dòng)輒便說(shuō)“看了一頁(yè)就看不下去”，讓文學(xué)翻譯難以得到真正有深度的探討和鑒別，“信達(dá)雅”的標(biāo)準(zhǔn)如何理解，隨著文學(xué)的發(fā)展，更是歧義叢生。
在黃昱寧看來(lái)，滯后的文學(xué)觀普及工作，構(gòu)成了評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)的另一重干擾因素。“世界文學(xué)潮流的嬗變，對(duì)我們衡量好譯本的標(biāo)準(zhǔn)，一直在提出新的審美要求，但我們的普遍欣賞水準(zhǔn)與這種要求存在一定程度上的脫節(jié)。讀者對(duì)現(xiàn)在的譯本提出批評(píng)時(shí)，往往會(huì)提到，如今譯者的中文造詣遠(yuǎn)不如過(guò)去，譯文讀來(lái)常有生澀之感，‘文采’闕如。問(wèn)題是，我們現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代所面對(duì)的原文，和林紓或傅雷時(shí)代所面對(duì)的原文，本身就發(fā)生了巨大變化?！秉S昱寧提出，現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)更跳躍更抽象，更重視文字所攜帶的意象和信息，而有意避開(kāi)那些已成定式的華美程式。這要求譯者對(duì)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的特點(diǎn)有更強(qiáng)的領(lǐng)悟能力，相應(yīng)地，人們對(duì)譯作的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)也應(yīng)有適當(dāng)改變?！氨热缯f(shuō)，幾年前在微博上幾乎全民參與的喬布斯情書(shū)翻譯，就有很多耐人尋味之處：這是一封極簡(jiǎn)單的由近乎純口語(yǔ)的文字寫(xiě)成的信，但很多網(wǎng)民激賞的、認(rèn)為‘文采斐然’的譯文都是合轍押韻、辭藻華麗的東西。經(jīng)常能聽(tīng)到大部分讀者對(duì)于譯本最高評(píng)價(jià)是‘流暢’，相應(yīng)地，對(duì)于不喜歡的譯本，一般最常見(jiàn)的指責(zé)就是‘不流暢、疙疙瘩瘩’、‘讀不懂’或‘毫無(wú)美感’。這里的情況相當(dāng)復(fù)雜，但至少有一部分原因是文學(xué)普及教育，滯后于現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展。”
今天文學(xué)翻譯面對(duì)的對(duì)象和讀者已與過(guò)去大不相同，信達(dá)雅的標(biāo)準(zhǔn)，尤其是“雅”字，如今該怎么理解？在讀者對(duì)歐式詞匯和語(yǔ)法的寬容度越來(lái)越大的今天，“信”和“達(dá)”又該制定怎樣的新標(biāo)準(zhǔn)？每天都在誕生的新詞應(yīng)該以怎樣的標(biāo)準(zhǔn)和速度引入翻譯才合適？在互聯(lián)網(wǎng)輕易就能提供簡(jiǎn)單檢索的今天，在中外文化交流日益頻繁的今天，有沒(méi)有必要削減原先簡(jiǎn)單的說(shuō)明性注解，擴(kuò)大闡釋性注解的比例？在人工智能開(kāi)始介入創(chuàng)意寫(xiě)作、翻譯的時(shí)代，各種翻譯軟件層出不窮，新一代文學(xué)譯者如何看待這種全新形勢(shì)，如何在懂得使用最新工具的同時(shí)發(fā)揮人工智能替代不了的獨(dú)特價(jià)值？在與會(huì)者看來(lái)，優(yōu)秀、成熟的文學(xué)翻譯評(píng)論應(yīng)對(duì)推動(dòng)評(píng)價(jià)體系發(fā)展有所建樹(shù)，在文學(xué)不斷發(fā)展的今天，對(duì)于以上問(wèn)題的討論，還遠(yuǎn)沒(méi)有答案。
比起低稿酬，更令人擔(dān)憂的是復(fù)譯與首譯的失衡
“從上世紀(jì)80年代至今，工資漲了100倍，文學(xué)翻譯稿酬只多5倍。過(guò)去，翻譯家能憑借翻譯過(guò)上體面生活，如今，很少人能夠僅憑翻譯過(guò)活?！鄙虾Ｎ乃囋u(píng)論家協(xié)會(huì)主席、復(fù)旦大學(xué)中文系教授汪涌豪為文學(xué)翻譯的低稿酬打抱不平。稿酬，確是譯者們直面的又一個(gè)關(guān)鍵性問(wèn)題?！俺恕g質(zhì)量是否每況愈下’之外，我經(jīng)常被問(wèn)到的另一個(gè)敏感問(wèn)題是‘文學(xué)譯者的稿酬是否過(guò)低’，‘稿酬低是不是造成翻譯質(zhì)量下降的最主要原因’。”黃昱寧說(shuō)，與實(shí)用類(lèi)筆譯或口譯相比，文學(xué)筆譯的稿酬水準(zhǔn)平均線確實(shí)比較低，“但我們也應(yīng)看到，文學(xué)筆譯的稿酬是出版社支付的，這就從根本上決定了譯者稿酬最終取決于成書(shū)后創(chuàng)造的市場(chǎng)價(jià)值。提高譯者待遇，如果離開(kāi)對(duì)這個(gè)前提的認(rèn)知，那就無(wú)從談起。書(shū)價(jià)低、外國(guó)文學(xué)閱讀門(mén)檻較高等，都是造成這類(lèi)圖書(shū)市場(chǎng)價(jià)值偏低的原因?！?/p>
作為出版業(yè)和翻譯界的雙棲者，比之“稿酬過(guò)低”，黃昱寧更擔(dān)心的是，稿酬背后的市場(chǎng)導(dǎo)向與輿論環(huán)境可能導(dǎo)致復(fù)譯與首譯的嚴(yán)重失衡?！巴ǔＧ闆r下，公版書(shū)的利潤(rùn)率遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于版權(quán)書(shū)，而操作難度則遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于后者。市場(chǎng)上扎堆出版的通常是銷(xiāo)量有保證的世界名著，它們往往已經(jīng)有大量現(xiàn)成譯本，復(fù)譯可以借鑒前人，難度大大降低，譯者承受的壓力也遠(yuǎn)不如首譯本大，得到的美譽(yù)度反而常常高于首譯本。世界名著被重印的可能性也遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于很多現(xiàn)當(dāng)代作品，這使得譯者在復(fù)譯本上得到的收益有可能大大高于首譯本?！?/p>
打開(kāi)圖書(shū)電商網(wǎng)站，人們可以找到幾十個(gè)版本的《小王子》，而某些高額支付譯者稿酬或版稅的案例，也都發(fā)生在公版書(shū)領(lǐng)域。“這些早已被重復(fù)翻譯多次、除了商業(yè)價(jià)值外別無(wú)意義的復(fù)譯，因?yàn)槌霭嫔鐩](méi)有其他成本，往往開(kāi)得起優(yōu)厚條件的合同給譯者，而大部分版權(quán)書(shū)都是知名度且有待積累的現(xiàn)當(dāng)代作品，承擔(dān)這些任務(wù)的譯者難度高風(fēng)險(xiǎn)大，但出版社卻沒(méi)有更多成本可以支付給譯者?！狈g與市場(chǎng)的這種倒掛形成了一個(gè)怪圈：世界名著有幾十個(gè)譯本司空見(jiàn)慣，而現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品的譯者——承擔(dān)這些的往往是中青年譯者，通常只能拿千字不足百元的稿酬。讓翻譯和出版界人士擔(dān)憂的是，長(zhǎng)此以往，本來(lái)就極為有限的譯者資源大量流入復(fù)譯大潮，公版書(shū)重復(fù)出版現(xiàn)象愈演愈烈，現(xiàn)當(dāng)代作品的翻譯質(zhì)量則進(jìn)一步下降。翻譯文學(xué)的表面繁榮之下，隱藏著不合理的結(jié)構(gòu)——有文化積累價(jià)值但市場(chǎng)前景黯淡的現(xiàn)當(dāng)代純文學(xué)翻譯作品，生存空間不容樂(lè)觀。