2019年04月24日16:56 來(lái)源：思南讀書(shū)會(huì) 作者：思南讀書(shū)會(huì) 點(diǎn)擊: 次
從左至右為蒂齊亞納·德·羅格提斯、btr
“當(dāng)作者的形象缺席，當(dāng)作者不必回答諸如‘書(shū)中所寫(xiě)的與你現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)生的事有多少相似度’之類的問(wèn)題時(shí)，讀者會(huì)開(kāi)始反過(guò)來(lái)想象作者。”青年評(píng)論家btr在評(píng)價(jià)作家埃萊娜·費(fèi)蘭特時(shí)如此說(shuō)道。在埃萊娜·費(fèi)蘭特看來(lái)，“書(shū)一旦被寫(xiě)出來(lái)，就不再需要它們的作者，如果它們真的足夠好，它們遲早會(huì)找到自己的讀者?！?011年至2014年，埃萊娜·費(fèi)蘭特以每年一本的頻率出版《我的天才女友》《新名字的故事》《離開(kāi)的，留下的》和《失蹤的孩子》四部情節(jié)相關(guān)的小說(shuō)，它們被稱為“那不勒斯四部曲”，并在世界掀起一陣費(fèi)蘭特?zé)帷?p style='text-indent:2em'>
6月10日下午，蒂齊亞納·德·羅格提斯教授、評(píng)論家btr和那不勒斯四部曲譯者陳英做客第185期思南讀書(shū)會(huì)，同現(xiàn)場(chǎng)讀者一起探討費(fèi)蘭特?zé)岜澈蟊就粱腿蚧瘮⑹碌娜诤稀?/p>
女性的友誼：世界共通的情感
上海市作家協(xié)會(huì)創(chuàng)作中心主任滕肖瀾代表上海作協(xié)致辭。她表示非常期待今天三位嘉賓的談話，埃萊娜·費(fèi)蘭特的“那不勒斯四部曲”，在全球掀起了一股“費(fèi)蘭特?zé)帷?。同樣作為?xiě)作者，她十分欣賞費(fèi)蘭特對(duì)女孩之間那些微妙情愫的刻劃與描寫(xiě)，小說(shuō)提供了一種可以同時(shí)感動(dòng)書(shū)中人物和讀者的向上的力量，以史詩(shī)般的筆觸，讓兩個(gè)女孩和她們身后所處的時(shí)代背景躍然紙上。
滕肖瀾
小說(shuō)《我的天才女友》中，主人公的友誼開(kāi)始于一個(gè)戲劇化的橋段：莉拉將埃萊娜的娃娃扔進(jìn)了地下室，埃萊娜也氣憤地以牙還牙。她們兩個(gè)丟娃娃的情節(jié)發(fā)生在一個(gè)暴力而令人恐懼的人物家中，因此她們?nèi)サ叵率艺彝尥逕o(wú)果后，必須一起牽著手上樓面對(duì)恐懼，詢問(wèn)主人娃娃的去向。
她們的友誼和世界上的普遍友誼毫無(wú)二致，既通過(guò)創(chuàng)造力來(lái)從中汲取對(duì)生活的信心，也充斥著不可避免的嫉妒和由此引發(fā)的若即若離。小說(shuō)不乏偷窺日記、剽竊想法、以及愛(ài)情糾葛的情節(jié)，透過(guò)這些成分，作者埃萊娜·費(fèi)蘭特塑造了一段在付出和奪取之間游走的友情，這一情感并非人人歷經(jīng)，但不免存在感觸。
通俗化敘述：地方和世界的融合
而對(duì)友誼的展開(kāi)，埃萊娜·費(fèi)蘭特采用了復(fù)調(diào)的敘述手法，女性的友誼變成整個(gè)敘事中心。埃萊娜通過(guò)對(duì)好友莉拉日記本的敘述重現(xiàn)這段友情，既可以聽(tīng)到“我”的聲音，也可以聽(tīng)到莉拉的聲音，兩者交互出現(xiàn)，在對(duì)比中突出這段友誼時(shí)而美妙時(shí)而邪惡的特點(diǎn)。
蒂齊亞納·德·羅格提斯
在《我的天才女友》中，小說(shuō)通過(guò)那不勒斯元素的運(yùn)用，無(wú)不體現(xiàn)了這一通俗化敘述的色彩。蒂齊亞納·德·羅格提斯教授談到，埃萊娜和男朋友安東尼奧爭(zhēng)吵時(shí)，使用的是一種“中立”的語(yǔ)言：一種混雜了那不勒斯方言和標(biāo)準(zhǔn)意大利語(yǔ)的語(yǔ)言。人物由此被賦予了更強(qiáng)的地域特征和情感表現(xiàn)，加之意大利原文中引號(hào)的缺失，旁白和人物的對(duì)話沒(méi)有明顯的區(qū)分，在虛實(shí)之間人物的色彩展開(kāi)得更為強(qiáng)烈。另外，審視《我的天才女友》這一標(biāo)題，讀者會(huì)認(rèn)為敘述者埃萊娜覺(jué)得莉拉是自己的天才女友，但實(shí)際上，是莉拉讓埃萊娜成為了天才女友。讀者在閱讀時(shí)難免會(huì)糾結(jié)于誰(shuí)才是真正的敘述者，這種混淆激發(fā)了讀者探索的欲望。
陳英
時(shí)段性：城市作為人物
小說(shuō)《我的天才女友》明顯地存在于三個(gè)時(shí)段：貧窮的幼時(shí)、開(kāi)始現(xiàn)代化的一二十年后和66歲埃萊娜復(fù)述過(guò)往的“此刻”。整個(gè)那不勒斯，在意大利經(jīng)濟(jì)發(fā)展的背景下，既有很多糟粕存在，也有很多新興事物出現(xiàn)，由此變得難以捉摸。
btr提到，那不勒斯這個(gè)城市“不僅僅是故事的背景，而且可視為小說(shuō)里的人物”。小說(shuō)中地域的變化和這段貫穿半個(gè)多世紀(jì)的女性友誼密切相關(guān)，隨著四部曲的涉及區(qū)域逐漸擴(kuò)大，“城市地景與內(nèi)心圖景、與當(dāng)時(shí)（1950-1960年代）的意大利社會(huì)政治狀況統(tǒng)一了起來(lái)”。
btr
整部作品在時(shí)段的更迭中演變?yōu)橐粋€(gè)既本土化又國(guó)際化的存在，作者為其添加了諸多新興元素。在小說(shuō)中，莉拉常常會(huì)處于一個(gè)界線消失的狀態(tài)，在她眼里，身邊人的輪廓逐漸變得模糊，直至消失。除了肉體界線的消失，將目光投向更開(kāi)闊處，整個(gè)那不勒斯，在世界文明進(jìn)程中，也是屬于界線消失的狀態(tài)。
現(xiàn)場(chǎng)讀者
思南讀書(shū)會(huì)NO.185
現(xiàn)場(chǎng)：李偉長(zhǎng)
撰稿：張作煒
攝影：隋 文
杜湘濤
編輯：黃詩(shī)雨