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2017年06月19日10:20 來(lái)源:未知 作者:研究室 點(diǎn)擊: 次
將郁達(dá)夫先生的小說(shuō)《春風(fēng)沉醉的晚上》與《薄奠》搬上戲曲舞臺(tái)、改成淮劇的想法已有好幾年了,但我遲遲沒(méi)有動(dòng)筆。原因在于小說(shuō)情節(jié)心理描寫(xiě)居多,外化行動(dòng)十分有限,這是戲劇最為忌諱的。再就是這兩篇小說(shuō)具有郁達(dá)夫先生獨(dú)有的風(fēng)格和味道,既然選擇把它搬上戲曲舞臺(tái),若是因?yàn)橐鰪?qiáng)可看性而破壞原有的文學(xué)味道,我是不屑于那樣做的。
我做了16載的淮劇編劇,始終有一個(gè)遺憾,就是除卻古裝戲外,竟然沒(méi)有一部滲透著人文積淀的現(xiàn)代戲,更沒(méi)有一部去表現(xiàn)弄堂生活的淮劇。我深深地知道,創(chuàng)作取材于郁達(dá)夫先生小說(shuō)的一部戲,一定是對(duì)于淮劇風(fēng)格、樣式,甚至于題材上的一次大膽開(kāi)拓和突破,對(duì)于一個(gè)年輕編劇來(lái)說(shuō),更是一次挑戰(zhàn),因?yàn)檫@部戲不僅要傳承原著的文學(xué)性,同時(shí)也要有強(qiáng)烈的生活質(zhì)感,它有別于傳統(tǒng)劇作的結(jié)構(gòu)、沖突設(shè)置、人物塑造等,它必須是符合郁式風(fēng)格之下的戲曲作品,這是我作為編劇必須做到的。在文本上的難點(diǎn),將來(lái)也會(huì)成為二度呈現(xiàn)上的難點(diǎn),更會(huì)成為演員在表演上的難點(diǎn),因?yàn)榍楦械姆执绺袑⑹菍?duì)演員演技的一次極大考驗(yàn)。同時(shí),它將來(lái)也可能是一部飽受爭(zhēng)議和質(zhì)疑的戲。幾年來(lái),我始終在糾結(jié)和醞釀中度過(guò),空閑之時(shí),便每每想起這一份創(chuàng)作的初心。
小說(shuō)中那個(gè)屢屢搬家、落魄的小知識(shí)分子“我”、煙廠女工陳二妹、黃包車(chē)車(chē)夫、車(chē)夫妻、房東老朱、煙廠工人等人物始終糾纏著我,隨著時(shí)間的堆積,在我的腦海中竟?jié)u漸清晰起來(lái),我想讓他們搬進(jìn)坐落在上海鄧拓路上“日新里”對(duì)面那條貧民窟弄堂“德華里”,我想讓他們成為生活在一條弄堂里的、“緊挨著”的街坊鄰居。于是我把原先《春風(fēng)沉醉的晚上》中那個(gè)流浪小知識(shí)分子起名為慕容望塵,把《薄奠》中的黃包車(chē)車(chē)夫起名李三,車(chē)夫妻起名為玉珍。我堅(jiān)信,那群生活在弄堂里的貧苦工人是適合淮劇去表現(xiàn)的,他們身上的生活質(zhì)感是淮劇最擅長(zhǎng)來(lái)體現(xiàn)的。他們雖然飽受生活的貧苦和磨難,但是他們依然堅(jiān)強(qiáng)地生活著,并對(duì)未來(lái)充滿憧憬和期許,換句話說(shuō)他們身上洋溢著最樸實(shí)的、對(duì)生活不低頭不認(rèn)輸?shù)膭蓬^,并攜手相幫。那便是一道耀眼的“春光”溫柔地?fù)糁辛四饺荩沟靡驗(yàn)楦恫黄鸱孔舛徇^(guò)好幾次家的他從寒冷中漸漸蘇醒了過(guò)來(lái)、振作起來(lái),并決意教每個(gè)人識(shí)字讀書(shū),帶領(lǐng)他們走出弄堂;對(duì)于生活在貧民窟的人們來(lái)說(shuō),當(dāng)慕容夾著一疊書(shū)本走進(jìn)弄堂之時(shí),他們就看到了“春光”,他們不能想象會(huì)有一個(gè)知識(shí)分子走進(jìn)“德華里”;慕容從一個(gè)旁觀者到走近他們,融入他們,和他們之間的情感由相互同情,漸漸發(fā)展為相互依偎、慰藉,直至發(fā)自內(nèi)心地想要幫助他們。
在小說(shuō)的基礎(chǔ)上,我適當(dāng)?shù)卦黾恿饲楣?jié),但加得十分謹(jǐn)慎、節(jié)制。我讓住在一板之隔的慕容和二妹充斥著同是天涯淪落人的淡淡哀傷——一個(gè)是父親過(guò)世,在上海無(wú)依無(wú)靠的煙廠女工,另一個(gè)是留洋回國(guó)、專門(mén)翻譯俄國(guó)小說(shuō)投稿給雜志、卻總也發(fā)表不了的小知識(shí)分子。當(dāng)慕容在弄堂救下遭工頭糾纏的二妹,二妹為饑腸轆轆的慕容送來(lái)了饅頭時(shí),兩人第一次走近對(duì)方;當(dāng)慕容看到同樣貧苦的二妹伸手幫助鄰居車(chē)夫李三一家,二妹的那一句口頭禪:“不怕,一切都會(huì)好的”,深深地溫暖著慕容那顆已然冷卻的心靈;在車(chē)夫李三遭遇客人賴賬、遭受毒打之后,慕容用那雙無(wú)縛雞之力的讀書(shū)人的手在大雨瓢潑中去幫李三拉車(chē),他完成了人生中的第一次覺(jué)醒。陳二妹追出弄堂,在雨中對(duì)慕容說(shuō)道:“你這雙手是握筆的、拿書(shū)的,怎么能拉車(chē)呢?”而慕容激動(dòng)地回答她:“可我這雙手掙不來(lái)錢(qián)!”之后兩人一段戲曲化的拉車(chē)表演,將兩人細(xì)膩的情感抒情地表達(dá)了出來(lái);二妹為了買(mǎi)那一本發(fā)表慕容翻譯文章的雜志《長(zhǎng)夜星光》而遭受到工頭阿貴的欺侮;慕容因?yàn)槔钊乃蓝|動(dòng),第二次覺(jué)醒,上墳祭奠。
在劇作上,我采用了平行蒙太奇的手法,表現(xiàn)兩個(gè)小人物在兩個(gè)不同時(shí)空的內(nèi)心痛苦和掙扎:當(dāng)二妹為保全慕容而決意離開(kāi)上海時(shí),兩人終于坐在了一張桌前吃飯,二妹流著淚沖著慕容終于叫出了那一聲“哥”,慕容心痛欲絕;幾年之后,淞滬戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā),當(dāng)慕容再次回到“德華里”時(shí),“德華里”早已成了廢墟,而慕容卻在幻景中又一次看到了二妹、李三、玉珍、老朱等人在給他包餛飩,并熱情地招呼他——這個(gè)抗戰(zhàn)的氛圍,我想應(yīng)該距離郁達(dá)夫先生更近一些,因?yàn)樗?jīng)寫(xiě)下過(guò)“我們這一代人,應(yīng)該為抗戰(zhàn)而犧牲”的字,并最終成為了抗戰(zhàn)的革命烈士。可以說(shuō),這個(gè)結(jié)尾我是為先生而加上去的。