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阿乙:寫完這個(gè)長(zhǎng)篇,我感到如釋重負(fù)

2019年04月24日17:26 來(lái)源:思南讀書會(huì) 作者:思南讀書會(huì) 點(diǎn)擊:

從左至右為木葉、吳亮、阿乙、黃德海

12月23日,阿乙?guī)е淖钚麻L(zhǎng)篇《早上九點(diǎn)叫醒我》來(lái)到思南讀書會(huì)第218期的現(xiàn)場(chǎng),與滬上著名批評(píng)家、小說(shuō)家吳亮、青年評(píng)論家木葉和黃德海一起聊聊這篇筆法奇絕的黑暗故事。

致敬經(jīng)典,亦是與自己較勁

立足于讀者的角度,黃德海發(fā)現(xiàn)了阿乙的這部長(zhǎng)篇小說(shuō)并不是傳統(tǒng)意義上的直接寫作,而是悄然“埋伏”了許多經(jīng)典小說(shuō)的影子。在阿乙的長(zhǎng)篇《早上九點(diǎn)叫醒我》中,能依稀看出《1984》《紅樓夢(mèng)》《聊齋志異》等經(jīng)典文學(xué)作品的落腳點(diǎn)。黃德海補(bǔ)充道,經(jīng)典作品在阿乙的筆下經(jīng)過(guò)了出色的改造,并非是完全的借用?!八麕缀踉诿總€(gè)點(diǎn)上都跟原著進(jìn)行競(jìng)爭(zhēng),面臨無(wú)數(shù)個(gè)對(duì)手,他都想超過(guò)。”正因?yàn)榘⒁疫x擇了這樣的寫作方式,因而阿乙所面對(duì)的小說(shuō)世界并非是一片空白。黃德海用一個(gè)形象的比喻來(lái)體現(xiàn)阿乙面臨的艱難境遇;“他要在無(wú)數(shù)的參天大樹間再長(zhǎng)出一棵自己的樹,生長(zhǎng)的同時(shí)又不能被這棵大樹壓垮。”

黃德海

由于不同的閱讀經(jīng)歷,讀者可能一時(shí)無(wú)法辨認(rèn)出阿乙筆下所有的情節(jié)原型。對(duì)此,木葉認(rèn)為,作為讀者我們直面小說(shuō)文本所呈現(xiàn)的內(nèi)容即可,未必深究它背后潛藏的豐富底蘊(yùn)?!拔谋局谐尸F(xiàn)的內(nèi)容觸動(dòng)了你的心性,就可以成為打動(dòng)你的那一本作品?!?/p>

回應(yīng)黃德海提出的“埋伏經(jīng)典作品的影子”,阿乙坦言道,“欣賞哪一位作家就一定會(huì)在自己的文字里給他留下一個(gè)位置,去模仿他,或者去致敬他?!卑⒁乙灿谩靶⌒桶倏迫珪眮?lái)形容自己的作品。他認(rèn)為,在閱讀經(jīng)典的過(guò)程中也是為自己提供了一個(gè)努力的方向,“那個(gè)高度在吸引著我,我也是在往這個(gè)方向去走。”同時(shí),阿乙也對(duì)自己有著清晰的認(rèn)知,自己具有的是“不恰當(dāng)?shù)囊靶摹?,缺乏與偉大作家相似的人生閱歷和寫作天賦很難再現(xiàn)相同的筆法。

 

阿乙

在艱難的寫作處境和精益求精的寫作原則的雙重壓力之下,阿乙的身體狀況一度非常糟糕,甚至不得不中斷對(duì)這個(gè)長(zhǎng)篇的寫作。阿乙也坦言,“正因?yàn)楸池?fù)了太多的包袱,從而形成一種對(duì)自身的壓榨和摧殘?!?p style='text-indent:2em'>

沉默的故事主角:被講述的他者

“我能聽到我的心跳與呼吸,我聽到房間空氣非常凝重。”不同于一般的文字閱讀,吳亮將閱讀阿乙這部長(zhǎng)篇的感受定義為“身體的感受”。在吳亮的閱讀體驗(yàn)中,他認(rèn)為阿乙的小說(shuō)是讀不到盡頭的。吳亮將閱讀的體驗(yàn)比喻為“查看卷宗”,阿乙的本文中富有無(wú)限的內(nèi)涵韻味,讀者并不是那么輕易地能讀出作者的所有心思,而是需要去慢慢探索。

吳亮

黃德海進(jìn)一步說(shuō)道,阿乙的小說(shuō)雖然在閱讀時(shí)略顯艱難,但在摸索著進(jìn)入小說(shuō)的世界的同時(shí),讀者會(huì)逐漸體驗(yàn)到這部艱難的小說(shuō)暗含著精妙環(huán)節(jié)的可能性,“探索’可能性’是我們閱讀時(shí)最有意思的事,否則閱讀就是僅滿足我們對(duì)已知的需要?!?/p>

 在《早上九點(diǎn)叫醒我》這部長(zhǎng)篇中,主人公宏陽(yáng)開篇就因飲酒過(guò)度而亡。“主人公是不斷在被轉(zhuǎn)述、在被看見、在被評(píng)說(shuō)?!蹦救~在讀完整部小說(shuō)后,不滿足于主人公一直處于他人的視角中,“他不斷死、重新死、再死一次,我覺(jué)得這個(gè)人還沒(méi)有特別的立體性,他應(yīng)該從復(fù)雜到簡(jiǎn)單,再?gòu)暮?jiǎn)單回返到復(fù)雜的狀態(tài)。”

木葉

對(duì)于木葉提出的主人公視角局限問(wèn)題,黃德海則認(rèn)為,正是主人公流轉(zhuǎn)于他人的不同視角中,才體現(xiàn)了自身的豐富性。如果講述的視角相對(duì)單一,那么在主人公自身的視角中相應(yīng)的故事矛盾就無(wú)法展現(xiàn)。在黃德??磥?lái),阿乙恰恰是走在現(xiàn)代小說(shuō)序列之中,這個(gè)序列就是在不停的在限制中表現(xiàn)了人自身的局限,而正是因?yàn)檫@些外在的限制才得以讓人慢慢摸索自己的邊界。

 阿乙談到,主人公宏陽(yáng)的設(shè)定是一個(gè)文盲并且善于武力之爭(zhēng)。人物的形象設(shè)定讓他只能成為一名被講述的他者,“這是一個(gè)武力勝過(guò)文采的人,如果通過(guò)他的視角進(jìn)行敘述就顯得很別扭?!卑⒁乙蔡寡裕@樣的寫法也的確會(huì)使人物形象顯得單薄,不那么飽滿。

現(xiàn)場(chǎng)讀者

讀者提問(wèn)

嘉賓為讀者簽名

現(xiàn)場(chǎng):李偉長(zhǎng)

撰稿:關(guān)  玥

攝影:遲  惠

編輯:黃詩(shī)雨

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