2019年04月24日16:58 來源：思南讀書會 作者：思南讀書會 點擊: 次
從左至右為王蘇辛、錢佳楠、周嘉寧、顧湘
3月17日下午，青年作家錢佳楠帶著她的第一部長篇小說《不吃雞蛋的人》走進(jìn)第231期思南讀書會，和青年作家周嘉寧和顧湘一起，暢談小說創(chuàng)作背后的快樂，以及當(dāng)下年輕人的生活?！恫怀噪u蛋的人》的策劃編輯、青年作家王蘇辛擔(dān)任本期讀書會的主持。
在英語寫作中“重生”
錢佳楠現(xiàn)在就讀于美國愛荷華作家工作坊，對她而言，目前寫作的障礙和幸福都來自于從中文書寫到英語書寫的轉(zhuǎn)變。錢佳楠以書寫上海為讀者所知，在用中文創(chuàng)作的時候不知不覺就帶著一種上海的“腔調(diào)”。現(xiàn)在運用英語寫作便如“孩子般學(xué)步”，充滿無數(shù)的可能。
她提到，“下一部作品可能會用英語寫科幻，而這是中文寫作所沒有做到的”。英語的學(xué)習(xí)和寫作能讓她看到更多中西語言與文化的細(xì)微差別。但是這種中英文的轉(zhuǎn)變同時也是障礙，當(dāng)讀者群變成了美國人，那么寫作是否要迎合西方人的“東方想象”？
錢佳楠
周嘉寧說寫作的快樂和日常出門是一樣的，就好像雖然她不太愛出門，但是一旦出了門，和外界發(fā)生接觸，就會體驗到無法比擬的快樂。寫作的最大障礙在于，一個人的生活總是有局限的，在寫作中需要用智力去彌補，但是如何把客觀性的知識變成小說中的主觀能動性？
周嘉寧
顧湘認(rèn)為自己是一個會避免和生活發(fā)生摩擦的人，這樣就無法深入到實際生活中的矛盾中去。所以，在寫作中，尤其是創(chuàng)造具體情節(jié)時，就難以書寫緊張的狀態(tài)和困境。
顧湘
虛構(gòu)出一個敘事的話語重現(xiàn)材料
《不吃雞蛋的人》包括《不吃雞蛋的人》、《狗頭熊》和《乍浦路往事》三篇小說，三部作品有內(nèi)在的連貫性，都是以上海世紀(jì)之交的大轉(zhuǎn)型為背景，書寫年輕人的孤獨和愛，以此表現(xiàn)個人與時代的關(guān)系。在寫作《不吃雞蛋的人》之前，錢佳楠曾在網(wǎng)上找全國各地工人家庭的孩子進(jìn)行訪談，了解他們的成長過程和其中發(fā)生的故事。
現(xiàn)場讀者
采訪對象的父母大多都經(jīng)歷了上世紀(jì)九十年代末到新世紀(jì)初國企改制過程。隨著寫作的成熟，她發(fā)現(xiàn)所謂“虛構(gòu)”，是真的要“虛構(gòu)”出一個敘事的話語重現(xiàn)這些訪談材料，這是她在寫作道路上新的體悟和成長。當(dāng)然，采訪的材料不是沒有用上，在《乍浦路往事》里，她就用到了一個故事的框架，但是“篡改”了具體的材料，編織了新的故事。
錢佳楠曾被貼上“世情小說作家”的標(biāo)簽，書寫上海的世情生活。在這本小說里，錢佳楠想要書寫一個愛情故事，有的讀者認(rèn)為故事的男主太過浪漫化了。對此錢佳楠強調(diào)，她對愛情的書寫是寫實的，讀者之所以難以產(chǎn)生共鳴，可能是因為判斷現(xiàn)實的標(biāo)準(zhǔn)是參考大多數(shù)人的狀態(tài)，而生活中沒有遇見的“少年情人”不一定是不現(xiàn)實的。
讀者提問
越長大越孤單
王蘇辛談到，很多時候父母的要求和自己想成為的樣子是不一樣的，在成長的過程中會經(jīng)歷某種疏離和孤獨。在談到成長時，周嘉寧和顧湘回憶起自己的童年生活：生活在弄堂或者工人新村，鄰居與幼年玩伴營造了一種“社區(qū)感”，所以那時并不感到孤獨。反而是現(xiàn)在，因為人際關(guān)系的淡漠，以及個人的成長和體悟，才體會到真正的孤獨。
王蘇辛
在朋友眼里，錢佳楠是一個行動力很強的人，而她自己其實是被逼無奈的。因為她媽媽是一個很嚴(yán)肅的人，所以她也慢慢變成了一個嚴(yán)肅的人。同時，錢佳楠表示自己是一個有“末日感”的人，想在有限的時間里抓住一切想抓住的東西，所以行動力很強。但是因為這樣的性格，錢佳楠發(fā)現(xiàn)自己無法和生活和諧相處，有一種“老是要跑”的心境。
嘉賓為讀者簽名
思南讀書會NO.231
現(xiàn)場：李偉長
郭 瀏
撰稿：王 凱
攝影：遲 惠
編輯：黃詩雨