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生在浦東長(zhǎng)在浦東住在浦東,滕肖瀾:志在寫出當(dāng)下浦東的詩(shī)意

2018年09月12日10:55 來(lái)源:上觀新聞 作者:施晨露 點(diǎn)擊:

花園石橋弄一號(hào),這是一個(gè)經(jīng)常出現(xiàn)在滕肖瀾小說(shuō)中的地址。生于1970年代,父母是知青,對(duì)在外婆家長(zhǎng)大的滕肖瀾來(lái)說(shuō),這個(gè)地址包含著太多童年回憶。成年之后,滕肖瀾仍然住在浦東。最近,她正著手寫一部新小說(shuō),題材是買房賣房,“區(qū)域定的就是我比較熟悉的世紀(jì)公園版塊”。

如果去考證,花園石橋弄一號(hào)這個(gè)地址差不多就是目前金茂大廈的位置——如今的陸家嘴心臟,在當(dāng)年仍屬于頗為偏僻的地方。離家100米有個(gè)小賣部,再過(guò)去是勞動(dòng)劇場(chǎng),有個(gè)小電影院,再遠(yuǎn)一些是浦東公園,孩子們的天堂,有個(gè)機(jī)械玩具叫宇宙飛船,非常刺激,在滕肖瀾的記憶,這一切都?xì)v歷在目。大學(xué)畢業(yè)后,滕肖瀾曾在浦東機(jī)場(chǎng)工作10余年,擔(dān)任飛機(jī)載重平衡員——對(duì)一般人來(lái)說(shuō)相當(dāng)陌生的工種,其實(shí)就是為每架飛機(jī)計(jì)算每個(gè)位置可裝載的行李、貨物的重量,繪制平衡圖——滕肖瀾說(shuō),這份被比喻為飛機(jī)“裁縫”的工作,對(duì)自己日后從事專業(yè)寫作、寫小說(shuō)不無(wú)裨益。

9月8日,滕肖瀾為自己在學(xué)習(xí)讀書會(huì)上的分享活動(dòng)取了“小說(shuō)里的浦東”的名字。最近10年,她以《城里的月光》《乘風(fēng)》《城中之城》三部長(zhǎng)篇小說(shuō),聚焦浦東開(kāi)發(fā)開(kāi)放過(guò)程中普通人家和機(jī)場(chǎng)、金融業(yè)的故事。

《城里的月光》是滕肖瀾10年前寫作的第一部長(zhǎng)篇作品,今年初被改編為電視劇《我的青春遇見(jiàn)你》登上熒屏。小說(shuō)的主人公是一對(duì)小夫妻,雖然看上去吵吵鬧鬧、庸俗甚至市儈,但實(shí)際上非常善良、感情堅(jiān)韌。主人公初次登場(chǎng)的年代是1985年,可以說(shuō),他們的人生故事正是浦東開(kāi)發(fā)開(kāi)放巨大變化的見(jiàn)證。

根據(jù)曾在浦東機(jī)場(chǎng)工作的真實(shí)經(jīng)歷,滕肖瀾創(chuàng)作了第二部長(zhǎng)篇小說(shuō)《乘風(fēng)》。小說(shuō)以浦東機(jī)場(chǎng)建設(shè)為背景,描寫了兩代中國(guó)民航人的心路歷程。寬闊的機(jī)場(chǎng)、每天面對(duì)藍(lán)天的工作會(huì)讓在其中的人心境也慢慢開(kāi)闊起來(lái),讓人真心想要去為這個(gè)時(shí)代奮斗,哪怕你從事的只是腳下這個(gè)崗位的工作,只是機(jī)場(chǎng)里不起眼的一員,在小說(shuō)中,滕肖瀾這樣寫道。

《城中之城》是她最新在《收獲》雜志發(fā)表的一部長(zhǎng)篇小說(shuō),以陸家嘴金融行業(yè)為背景,描寫了兩代金融人的故事。“上海正在建設(shè)國(guó)際金融中心,金融也是上海的一張名片,寫了那么多上海尋常百姓的生活,也應(yīng)該寫寫這座城市繞不過(guò)去的一面”,滕肖瀾說(shuō),盡管是金融題材,她也想嘗試在其中寫出一點(diǎn)盡可能細(xì)致的勾心斗角和驚心動(dòng)魄。當(dāng)然,為了使內(nèi)容更專業(yè)、盡可能減少“硬傷”,她在銀行蹲點(diǎn)了兩個(gè)月,包括前臺(tái)、信貸、會(huì)計(jì)等各部門,充分了解金融人的工作狀態(tài)。

在滕肖瀾看來(lái),寫作就是以作家的個(gè)性詮釋共性的過(guò)程,描寫上海,并不是加一些上海話或上海地名這些“硬件”就夠了,而是要體現(xiàn)“軟件”的特色,也就是上海人為人處事中表現(xiàn)出來(lái)的獨(dú)特態(tài)度。“我當(dāng)專業(yè)作家之后,很多朋友問(wèn)我,你以前好歹在機(jī)場(chǎng)工作,可以接觸社會(huì),現(xiàn)在會(huì)不會(huì)擔(dān)心沒(méi)有東西寫?我真的沒(méi)有這方面的煩惱,生活中只要靜下心來(lái)觀察、感受,值得挖掘的東西太多了。只要留意,生活中的很多畫面都可以成為一篇小說(shuō)?!彪憣戇^(guò)一篇轉(zhuǎn)載率很高的短篇小說(shuō)《星空下跳舞的女人》,講的是一位70多歲很會(huì)生活的老太太,人物原型就是她在面包店里遇到的一位老太太,穿著不算華麗,但十分整潔,神情恬靜地坐在窗前喝著奶茶,就是這樣一幅畫面勾起了一篇小說(shuō)。獲得魯迅文學(xué)獎(jiǎng)的《美麗的日子》講的是婆媳關(guān)系,故事靈感來(lái)自一檔電視節(jié)目,上海婆婆與外地媳婦的組合,媳婦其實(shí)還未領(lǐng)證,因?yàn)槠牌判挪贿^(guò),要先來(lái)個(gè)“考察期”——上海婆媳關(guān)系被寫濫了,但這樣的組合讓滕肖瀾頗感新鮮,小說(shuō)就這樣誕生了。

小說(shuō)“太有故事”是好事嗎?滕肖瀾說(shuō),很多讀者會(huì)覺(jué)得,如今的新聞比小說(shuō)還要驚心動(dòng)魄,何必再讀小說(shuō)?小說(shuō)作者應(yīng)該思考的是,在遍地都是故事的當(dāng)下社會(huì),怎樣一方面抓住故事,另一方面又要讓讀者覺(jué)得不是只有故事而已?!罢嬲墓适虏皇强赐晷≌f(shuō)可以兩三句話概括出來(lái)的那個(gè)東西,真正的故事是天人合一的,是撇開(kāi)所有感性因素后,作者所作的理性工作的總和。比如情節(jié)架構(gòu)、細(xì)節(jié)編制、對(duì)話和人物設(shè)計(jì)。如果一部小說(shuō)讓人覺(jué)得只有故事的話,我認(rèn)為不是故事做得太滿、太多,而恰恰是對(duì)故事的開(kāi)掘、表現(xiàn)還不夠,說(shuō)明你的故事元素里還有沒(méi)做到位的?!?/p>

生長(zhǎng)、生活在城市,筆下流淌的也都是城市生活,滕肖瀾說(shuō),寫城市和寫鄉(xiāng)村確實(shí)存在著天然的不平衡?!叭绻麑戉l(xiāng)村,一個(gè)失去土地的老農(nóng),在群山之間放聲哭泣,不用多去渲染,這個(gè)畫面本身就是非常悲壯、有意味的。寫城市呢?就像用寫意的筆法來(lái)畫外灘一樣,用山水畫表現(xiàn)水泥森林,似乎有一種違和感。”滕肖瀾說(shuō),城市生活的刻板、公式化,似乎與詩(shī)意背道而馳,比如寫浦東,過(guò)去的浦東就比現(xiàn)在的浦東更有味道,從前浦東人會(huì)說(shuō)乘船到上海,現(xiàn)在根本不用坐船,隧道里鉆過(guò)去,浦東與浦西的差別越來(lái)越小?!霸?shī)意或許是靠時(shí)間積淀的,就像泛黃的老照片一樣。我想寫當(dāng)下的上海,當(dāng)下的浦東,寫出那種影影綽綽的詩(shī)意來(lái)?!?/p>

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