2018年11月01日16:16 來源：上海觀察 作者：施晨露 點(diǎn)擊: 次
《于無聲處》演出結(jié)束，一束追光照亮舞臺(tái)上的客廳鋼琴，《紅梅贊》音樂響起。觀眾席響起零落而遲疑的掌聲，大家意猶未盡，“這么快就結(jié)束了？”直到場(chǎng)燈亮起，主創(chuàng)們并肩走上舞臺(tái)，觀眾像突然醒來，用力鼓掌。
一臺(tái)熱門演出結(jié)束，普通觀眾往往迅速撤退去趕車，忠實(shí)觀眾涌到前排瘋狂拍照?！队跓o聲處》是特別的，全場(chǎng)觀眾舉著手機(jī)靜靜等待，既不退場(chǎng)，也不向前。青年人在重讀節(jié)目?jī)?cè)，中老年人在交頭接耳。有人摘下眼鏡，抽紙擤鼻子，觀演時(shí)輕輕的抽泣聲不知不覺中終止。最后一排，有人收起望遠(yuǎn)鏡。
導(dǎo)演蘇樂慈介紹藏在觀眾席的“嘉賓”——40年前《于無聲處》歐陽平扮演者張孝中，舞美設(shè)計(jì)周本義。掌聲更熱烈了，大家左顧四盼找人，許久才發(fā)現(xiàn)他們沒有坐在正對(duì)舞臺(tái)的黃金位，而是散落在走道旁的座位。老藝術(shù)家羞澀地笑，站起揮揮手而后迅速坐下。
編劇宗福先代表劇組發(fā)言，“《于無聲處》40年了，還有人愿意演、愿意看，是件非常幸福的事。”2008年《于無聲處》在上海各大學(xué)巡演，他驚訝于大學(xué)生們不但看懂了，而且感動(dòng)了，“每個(gè)人都應(yīng)該清楚地知道自己從哪里走來，中國(guó)不是像你們看到的一直這樣。只有以過去、以歷史作為坐標(biāo)，才知道什么方向是向前的，衷心祝愿我們的祖國(guó)永遠(yuǎn)前進(jìn)在改革開放大道上?！闭坡曉俅雾懫?，堅(jiān)定而持久。
這是《于無聲處》走過的第40年。今年劇組特地把85歲高齡的舞美設(shè)計(jì)、周本義教授請(qǐng)回來，同樣的情節(jié)、同樣的舞臺(tái)，周本義加入寫意象征，“整個(gè)舞臺(tái)壓抑的黑白灰基調(diào)下，窗外透進(jìn)一抹綠，傳遞著無法阻擋的希望?！鄙虾Ｔ拕〗?jīng)典之作《于無聲處》10月27日、28日亮相美琪大戲院，參演第20屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)，紀(jì)念改革開放40周年。
《于無聲處》講述青年歐陽平察覺到“四人幫”反對(duì)人民悼念、緬懷周總理，于是開始收集、整理、印刷并散發(fā)紀(jì)念周總理的詩篇，名為《揚(yáng)眉劍出鞘》，詩集很快散播開來，“四人幫”下令追查詩集的作者。歐陽平的母親梅林，戰(zhàn)爭(zhēng)年代曾冒著生命危險(xiǎn)救過上海某進(jìn)出口公司革委會(huì)主任何是非的性命，而歐陽平正是與何是非的女兒何蕓相愛。但何是非投靠了“四人幫”，將女兒作為活禮物許配給上海民兵組織領(lǐng)導(dǎo)成員唐有才。一天，歐陽平熱情洋溢地向何是非講述天安門廣場(chǎng)悼念周總理的宏偉場(chǎng)面，并將自己編輯的詩集《揚(yáng)眉劍出鞘》送給他。何是非這才知道，原來歐陽平就是全國(guó)通緝捉拿的現(xiàn)行反革命分子、《揚(yáng)眉劍出鞘》一書的作者，他馬上打電話給唐有才，讓他派人逮捕歐陽平。最后，何是非落得眾叛親離的下場(chǎng)。
此次上演的《于無聲處》遵循著名編劇宗福先當(dāng)年創(chuàng)作，并由40年前的導(dǎo)演、上海戲劇學(xué)院教授蘇樂慈再度執(zhí)導(dǎo)。1978年10月，《于無聲處》在上海工人文化宮第一次正式演出，在全國(guó)引發(fā)強(qiáng)烈反響，被2700多個(gè)劇團(tuán)搬演，成為“新時(shí)期話劇發(fā)軔之作”。1978年12月，上海話劇藝術(shù)中心前身上海人民藝術(shù)劇院、上海青年話劇團(tuán)相繼演出該劇。2008年，時(shí)任上海話劇藝術(shù)中心制作人李勝英決定重排這部在30年前曾給中國(guó)帶來新鮮空氣的劇作，與導(dǎo)演蘇樂慈不謀而合。一晃又是10年，2018年，《于無聲處》再度上演，對(duì)于主創(chuàng)人員來說，不論內(nèi)容還是表演方式上都是全新挑戰(zhàn)。昨晚《于無聲處》集結(jié)上海話劇藝術(shù)中心許承先、徐幸、周小倩、韓秀一等老中青三代優(yōu)秀演員。制作人張婳婳表示，導(dǎo)演蘇樂慈和老演員們反復(fù)給年輕演員說戲，剖析故事背景與人文精神，令全劇組沉浸于時(shí)光倒流40年的氛圍中，感受良知與勇氣的力量。
一直以來，《于無聲處》為何出自上海，也是文藝界熱議話題。對(duì)此，編劇宗福先有自己的答案：“《于無聲處》不是我一個(gè)人的、也不僅僅是我們劇組的，它是上海人對(duì)思想解放運(yùn)動(dòng)的一次表態(tài)。” 在他看來，歷史上有兩部《于無聲處》，一部是工人文化宮上演的挺好看的小戲，還有一部是走向全國(guó)的《于無聲處》。 “第二個(gè)《于無聲處》，不屬于我個(gè)人，而屬于那個(gè)光榮的1978年，屬于改革開放的大潮，屬于當(dāng)時(shí)的思想解放運(yùn)動(dòng)。它不是一人之功、一人之力能夠做到的，而是順應(yīng)歷史大潮被推上去的。我為自己親身經(jīng)歷了中國(guó)那樣的重要?dú)v史轉(zhuǎn)折期，感到自豪?！弊诟Ｏ日f，“我想，我完全是改革開放的受益者。沒有1978年的思想解放運(yùn)動(dòng)，不可能有《于無聲處》，也不可能有我的今天?！?p style='text-indent:2em'>
如果說1978年《于無聲處》的演出是轟動(dòng)的，那么幾十年后的《于無聲處》的演出是火熱的。宗福先表示，導(dǎo)演蘇樂慈功莫大焉。 “我劇本沒有改——原來倒是想改的，但是王安憶說：你的這個(gè)劇本是歷史，歷史是不能隨便改動(dòng)的。于是作罷。但是導(dǎo)演還是率領(lǐng)劇組全體成員，創(chuàng)造了一個(gè)新的、不同于30年前的《于無聲處》。30年前的演出是把匕首，是一個(gè)向外‘吶喊’的戲，強(qiáng)調(diào)的是這個(gè)戲的政治戰(zhàn)斗力，為了達(dá)到為‘四五事件’平反的目的；30年后的演出是把解剖刀，是一個(gè)向內(nèi)‘深挖’的戲，強(qiáng)調(diào)的是這個(gè)戲的心靈震撼力?！?/p>
張婳婳表示，《于無聲處》戲劇架構(gòu)完整而嚴(yán)謹(jǐn)，情節(jié)性強(qiáng)，年輕觀眾看戲，不會(huì)覺得沉悶或生疏，劇中強(qiáng)調(diào)“實(shí)事求是”原則，更是值得大家時(shí)時(shí)警醒，永遠(yuǎn)不會(huì)過時(shí)。