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好的民俗寫作能串起漫長的民族歷史

2019年04月23日17:11 來源:思南讀書會 作者:思南讀書會 點擊:

左至右為黃德海、肖江虹、李宏偉、孟小書

7月7日,電影《百鳥朝鳳》原著作者、小說家肖江虹攜最新作品《儺面》來到思南讀書會第253期的現(xiàn)場,與小說家李宏偉、《當(dāng)代》雜志編輯孟小書、評論家黃德海共同探討小說寫作的難度,以及好的小說所具有的獨特魅力。

捕捉文明消亡剎那的“閃光”

談及創(chuàng)作《儺面》的過程,肖江虹用“費力、費神”來描述自己的體驗。為了更好地呈現(xiàn)儺戲風(fēng)俗,在動筆之前,他前往儺戲最發(fā)達(dá)的貴州思南縣進行了為期一個月的田野調(diào)查。之所以將筆觸伸往貴州的邊緣山區(qū),肖江虹希望能夠敏銳地捕捉到地區(qū)文明在消亡時的“那一道閃光”,文學(xué)性也由此迸發(fā)。在田野調(diào)查中,肖江虹尤為關(guān)注儺戲的演出場面,親身感受原始純正的民俗?!靶≌f當(dāng)中儺戲很多唱詞,儺面師唱一句,我記一句”。于是日積月累地形成了長達(dá)七萬余字的文字記錄,遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過小說最終成稿時的三萬余字。肖江虹也坦言說小說創(chuàng)作時的難度之一便是要承受這巨大的體力勞頓。

肖江虹

在肖江虹看來,唱詞中包含了豐富的地區(qū)文明成就。民俗也能在某種程度上“串起民族的漫長歷史”。民俗落實到小說中只是一個符號化的體現(xiàn),而文學(xué)最終的落腳點還是人。為了探究人在民俗中究竟處于怎樣的位置,肖江虹連續(xù)寫了三部涉及民俗的小說,分別是《百鳥朝鳳》《蠱鎮(zhèn)》《儺戲》。

 提到“蠱”,可能許多人的第一反應(yīng)便是恐怖傳說。肖江虹則為“蠱”正名,苗族制蠱的初衷僅是為了保護村寨的安全,從而使用迷幻藥來驅(qū)逐試圖掠奪村寨的土匪,并非像后世所傳的那樣聳人聽聞。黃德海認(rèn)為,這般帶有禁忌意味的民俗提供了“人與人之間的距離分寸”,但百姓并未意識到這是他們的精神支柱。由此,黃德海認(rèn)為“肖江虹的小說把這部分的不知變成了可知,從一個最原始的民俗層面提升為了保護藝術(shù)的意識?!?/p>

 

黃德海

民俗與現(xiàn)實的沖突與碰撞

李宏偉用“元氣充沛”來形容肖江虹的文字。其一,肖江虹從小說中的人物生存狀態(tài)入手,“小說中村民的生活條件很艱苦,造成他們地區(qū)隨時可能會迎來死亡,容不得有過多抒情和猶豫的地方”。其二,李宏偉認(rèn)為“外部世界的破壞性力量”打開了肖江虹小說世界中的封閉格局。當(dāng)原始的村莊被開發(fā)為旅游景點,村民不再能固守原有的生存方式,下一步便必然是與外部力量產(chǎn)生對抗。這樣的情節(jié)安排使小說的內(nèi)在表現(xiàn)更顯沖突與張力。

李宏偉

在孟小書看來,肖江虹是一位現(xiàn)實主義根底扎實的作者。無論是從早期的《百鳥朝鳳》,還是到現(xiàn)今的《儺面》,肖江虹始終致力于探討民俗與現(xiàn)實的文化沖突。談及對于《儺面》的閱讀感受,孟小書說到:“盡管帶有些許夢幻現(xiàn)實主義的色彩,但所有情節(jié)都不是莫名而來的,而是有所根據(jù)?!?p style='text-indent:2em'>

 

孟小書

肖江虹用貴州方言為在場的讀者朗讀《儺面》中的一個片段,接著李宏偉用普通話再進行了一遍朗讀。通過兩種不同的朗讀方式,既感受到了純正方言所獨有的魅力,同時貴州方言區(qū)域之外的讀者閱讀時也并無理解障礙。黃德海由此推想肖江虹構(gòu)思時是“在方言和普通話之間過渡”。人物對話采用方言的思維展開,但呈現(xiàn)在文本中的“聲音”卻是典型的普通話用詞,聲音和語言的層次性便隨之凸顯。

 好的作品能夠引領(lǐng)閱讀方向

肖江虹的創(chuàng)作理想是站在人類的立場上寫作,而非是局限于寫給特點區(qū)域的人群觀賞。對于如何寫作,他給出了自己的建議:“首先是要建立自己的價值體系,根植于自己擅長的領(lǐng)域,然后再熟悉的領(lǐng)域深度挖掘?!蓖瑫r,肖江虹指出,小說家在創(chuàng)作時不能因循守舊,而是要力求突破。好的小說家也僅是為了去迎合讀者的閱讀口味,更重要的是引領(lǐng)一種好的閱讀方向。

 

現(xiàn)場讀者

黃德海從肖江虹的小說中感受到了“靜水深流”的罕見力量。小說里有這種力量便顯得彌足珍貴。在他看來,包含《儺面》在內(nèi)的這一系列民俗小說提供了另外一個世界的可能性?!半m然這個世界攜帶著一些風(fēng)風(fēng)雨雨,但它其實是艱難里面片刻的安靜?!碑?dāng)讀者的注意力沉浸在蠱和儺戲的世界中,也緩解了外界帶給人的焦躁。正如黃德海所言,“好的作品像安魂曲一樣能給予人安慰”。

讀者提問

在孟小書看來,好的寫作者需要具備開闊的眼界、人物屬性的代入感以及合適的語言風(fēng)格。她也將寫小說的過程類比為極限運動,兩者的共性無疑都是艱難困苦。孟小書也補充道,“創(chuàng)作過程中對自己不能有所懷疑。”

 李宏偉認(rèn)為小說的難度不是人為地制造障礙,而在于作者需要準(zhǔn)確地通過文字來傳達(dá)自己對世界的獨特理解。黃德海從肖江虹的小說中看到其寫作的用心,盡管肖江虹在創(chuàng)作過程中承載了巨大的身心疲憊,但只要讀者能認(rèn)真去閱讀、去體會,那無疑是給了作者莫大的慰藉。

 

嘉賓們?yōu)樽x者簽名

思南讀書會NO.253

現(xiàn)場:李偉長

撰稿:關(guān)  玥

攝影:隋  文

編輯:黃詩雨

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