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章緣:像“拿破侖蛋糕”一樣復(fù)雜與豐富

2020年06月08日09:16 來源:思南讀書會(huì) 作者:思南讀書會(huì) 點(diǎn)擊:

從左至右為于是、章緣、趙松

7月20日下午,小說家章緣攜短篇小說集《春日天涯》作客第312期思南讀書會(huì),與作家、譯者于是,以及小說家趙松一起,分享對(duì)于短篇小說藝術(shù)的理解,討論小說中表現(xiàn)的當(dāng)代人際關(guān)系。

蟬蛻:“被寫下的故事如同蛻下的殼”

《春日天涯》是章緣從1995年至2017年的短篇小說集。章緣表示,自己一直偏愛短篇小說的”精致”跟”力道”。用滬語中的“螺螄殼里做道場(chǎng)”作比,她認(rèn)為,短篇小說的寫作是在有限篇幅中賦予故事回味的空間,這就像“蟬蛻”:一個(gè)故事的發(fā)生如同在地下蟄伏了十幾年的幼蟲,需要作者醞釀,等到時(shí)機(jī)成熟,被寫下的故事如同蛻下的殼,是邀請(qǐng)讀者參與進(jìn)來理解、“做道場(chǎng)”的空間。

“短篇小說中重要的是作者對(duì)人生的洞見”,章緣談到,優(yōu)秀的短篇并非一次性讀完的故事,而應(yīng)擁有微妙的氛圍,就像愛麗絲·門羅的短篇,其現(xiàn)實(shí)細(xì)節(jié)惟妙惟肖,但又很難說清其中的內(nèi)核。

章緣

除了強(qiáng)調(diào)作者在短篇小說寫作中所需的功夫外,于是認(rèn)為,短篇小說也要求讀者具有一定的鑒賞能力?!罢戮壴跁袑?duì)于自我認(rèn)知方面的困境描寫并非所有人可以一眼看透,讀者也應(yīng)采用微妙的態(tài)度進(jìn)行解讀。”

趙松指出,自海明威后,小說寫作不僅要求作家講好故事,而更偏向?qū)⑹驴臻g的拓展?!岸唐≌f某種意義上是對(duì)詩歌的代替,它難以像普通故事一樣可以被簡(jiǎn)單復(fù)述,能給作品的解讀留下更多的可能性。”

趙松

在《舞者莎夏》中,女孩莎夏執(zhí)著于跳舞,希望以跳舞在美國生存,卻一直處于社會(huì)邊緣。當(dāng)她終于獲得舞蹈比賽新人獎(jiǎng),告知朋友有一個(gè)好消息,所有朋友第一反應(yīng)都是:她懷孕了。在他們眼中,作為已婚女人,沒有比懷孕更好的消息,卻完全忽視了她對(duì)于舞蹈的藝術(shù)追求。

趙松說:“這篇小說寫出了一種憤怒,非常微妙而強(qiáng)烈地傳達(dá)出現(xiàn)代人內(nèi)心孤獨(dú)、互不理解的尷尬處境。”他認(rèn)為,好的短篇并非為了講述日常的道理,而是去發(fā)現(xiàn)人們艱難的處境,人與人之間脆弱的關(guān)系。所以,“《春日天涯》是經(jīng)得起推敲的小說集,它能跨越時(shí)間,內(nèi)容永遠(yuǎn)都像正在發(fā)生一樣?!?/p>

像“拿破侖蛋糕”一樣復(fù)雜與豐富

對(duì)生在臺(tái)灣、居于美國15年又來到上海15年的章緣而言,她的短篇小說中常有對(duì)于異鄉(xiāng)獨(dú)特的觀察。《乒與乓》里講到臺(tái)灣單身女性專門在上海去學(xué)怎么打乒乓球,《最后的華爾茲》也發(fā)生在臺(tái)灣人在上海開設(shè)的舞廳中。

生于上海的于是談到,學(xué)跳舞、學(xué)乒乓、學(xué)書法似乎是上海人不會(huì)特意去做的事情,一個(gè)異鄉(xiāng)人在本地人特別熟悉的城市空間里,去一個(gè)本地人完全陌生的地方,然后做了一些本地人不會(huì)做的事情。這個(gè)過程中,他認(rèn)識(shí)了一些我們生活當(dāng)中似是而非、好像知道卻又沒那么了解的人物,這些人物全部融入到小說中。從小說來看,她感到章緣對(duì)于上海的了解似乎比上海人還要深刻。所以,章緣如何通過小說家眼光挖掘一個(gè)陌生的城市?

于是

在章緣看來,異鄉(xiāng)身份對(duì)作者來說并不具有絕對(duì)優(yōu)勢(shì),寫小說需要對(duì)居住的環(huán)境與文化有深刻的認(rèn)識(shí),“只有現(xiàn)實(shí)細(xì)節(jié)具有足夠的說服力,才能讓讀者相信作者后來的洞見?!?/p>

在每一處異鄉(xiāng)都有長期居住的經(jīng)歷,才能塑造出章緣獨(dú)特的觀念。“我像一塊拿破侖蛋糕,一層臺(tái)北、一層紐約、一層上海,疊加之下才有復(fù)雜的口感?!碑愢l(xiāng)人的經(jīng)驗(yàn)可以為作品帶來豐富的題材,章緣說:“一旦你換了一個(gè)地方生活,便能發(fā)現(xiàn)天下沒有放之四海皆準(zhǔn)的價(jià)值體系,這也增加了作品的復(fù)雜度和豐富性?!?/p>

趙松認(rèn)為,除了不同地方的文化差異,不同的年齡段、不同的生活習(xí)慣也會(huì)造成人與人的誤解,而章緣的小說能夠在異鄉(xiāng)人的眼光中進(jìn)一步展示現(xiàn)代人際關(guān)系的脆弱和斷裂感。

現(xiàn)場(chǎng)讀者

《更衣室的女人》表現(xiàn)了夫妻之間的誤解。當(dāng)丈夫無法理解妻子,他會(huì)產(chǎn)生猜忌,產(chǎn)生攻擊性,他特別想知道:你怎么能對(duì)我有隱私,夫妻之間到底能不能有隱私?

“這篇小說帶有潛在的攻擊性”,趙松評(píng)價(jià),“作者沒有作出任何評(píng)論,而是不斷展現(xiàn)夫妻雙方總是在驢唇不對(duì)馬嘴地碰撞,丈夫?qū)ζ拮与[私的干涉,最親近的人不懂得尊重自己,自己不懂得去尊重最親近的人,這體現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)的殘酷性?!?/p>

于是認(rèn)為,《華人郊區(qū)》與《深魚》兩篇作品也體現(xiàn)出人與人之間的誤解?!啊渡铘~》中父親與兒子兩代移民間的沖突也說明,即便人們擁有同樣的文化背景,同樣的文化背景也還是會(huì)產(chǎn)生巨大的誤解?!?/p>

“從寫作本身來看待作品”

對(duì)作家來說,除了在作品中強(qiáng)調(diào)人與人之間的問題,還需要處理現(xiàn)代生活與自我的關(guān)系。章緣說,“有時(shí)你會(huì)不知道自己要什么,或者知道了也不敢追求。與他人的矛盾是會(huì)隨著時(shí)間流逝而結(jié)束的,但自我的分裂會(huì)24小時(shí)伴隨你?!?/p>

《舞者莎夏》里的莎夏是一個(gè)不切實(shí)際的舞者,她的母親要求她結(jié)婚生子,相比之下,藝術(shù)更顯得無用。然而,莎夏敢于追求夢(mèng)想,因此她的自我沒有分裂,“可是當(dāng)她追夢(mèng)的時(shí)候,她與現(xiàn)實(shí)中別人的關(guān)系就破裂了?!闭戮壵f。

讀者提問

于是提到,《攀巖》創(chuàng)作于2013年,三四個(gè)年輕人考上大學(xué)后外出郊游。很多戲劇性的場(chǎng)景像是一個(gè)中年女性對(duì)過去的回望,展現(xiàn)了內(nèi)心困擾,“不僅具有回溯青春的感動(dòng),也暗含著自我與自我之間的斷裂?!?/p>

對(duì)此,趙松談到,作家在寫作時(shí)會(huì)擁有不同的自我,“就像分身一般能在作品中自由自在地游蕩?!彼嵝炎x者在解讀小說時(shí),不應(yīng)將作者個(gè)人的生平當(dāng)作佐證作品內(nèi)容的材料,“我更加傾向于從寫作本身來看待作品。”就如同納博科夫等戰(zhàn)后從歐洲到美國的作家,他們的成功不是由于人們對(duì)地域差異和作家個(gè)人經(jīng)歷的好奇,而是因?yàn)樽髌繁旧碚鞣俗x者。

“我并非在回望自己的過去。”章緣強(qiáng)調(diào)。由于年齡增長,對(duì)時(shí)間的感覺發(fā)生變化,所以章緣近兩年的寫作中表現(xiàn)了一種自我斷裂感,也會(huì)涉及到女人進(jìn)入衰老以后的故事。她談到自己不是一個(gè)很有計(jì)劃或企圖心的作者,但依然熱愛寫作,“我之所以能寫二十多年的小說,也是因?yàn)槲覑鬯苍S讀者會(huì)很小眾,但我會(huì)一直興致勃勃地寫下去?!?/p>

嘉賓為讀者簽名

 

現(xiàn)場(chǎng):李偉長

撰稿:高可欣

改稿:陳  思

攝影:隋  文

編輯:江心語

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