蜜玩直播官方版_蜜玩直播平台官方app下载_蜜玩直播免费版app下载

關(guān)閉按鈕
關(guān)閉按鈕

您當(dāng)前的位置:主頁 > 文學(xué)信息

阿特伍德《證言》:細(xì)節(jié)來源于歷史

2021年01月12日16:31 來源:思南讀書會 作者:思南讀書會 點(diǎn)擊:

從左至右為楊懿晶、于是、趙松、來穎燕

10月31日下午,譯者于是攜其譯作《證言》來到第343期思南讀書會現(xiàn)場,與青年評論家來穎燕、作家趙松一同解讀阿特伍德這部全球矚目的作品。該書責(zé)編楊懿晶擔(dān)任活動主持。

故事都是證言的存在

2019年,“加拿大文學(xué)女王”瑪格麗特·阿特伍德憑借《證言》再度摘獲布克獎。作為《使女的故事》續(xù)作,《證言》將時間設(shè)置在前作結(jié)局十五年后。自1985年《使女的故事》出版,開放性的結(jié)局使讀者意猶未盡,改編為電視劇后風(fēng)靡全球,無數(shù)讀者與觀眾不斷追問作家最后到底發(fā)生了什么。

在譯者于是看來,《證言》的出版與電視劇熱播有很大關(guān)系。與阿特伍德此前作品相比,《證言》故事性更強(qiáng),并加入了大段動作戲,尤其是兩位女孩子的冒險(xiǎn)情節(jié),讀起來完全是電視劇化的呈現(xiàn)?!啊妒古墓适隆肥且粋€未受外界干擾的純文本創(chuàng)作,塑造的人物是內(nèi)向型的,而改編為影視劇是呈現(xiàn)時空當(dāng)中的動作,無法像文學(xué)一樣只展現(xiàn)內(nèi)心的感受。”于是說。

于是

在英文原版中,“證言”用英文單詞表示為“testament”。于是介紹,阿特伍德將這個英文單詞賦予三層含義:遺言、圣經(jīng)、證言。如何用中文盡可能地表達(dá)出原汁原味的英文含義,于是有著自己的考量。她說,“這三個層次囊括在一個中文單詞里難以實(shí)現(xiàn),我傾向于用見證者的證言,把這個詞作為最重要的支點(diǎn),這是從《使女的故事》延續(xù)下來的特征,這一系列的故事都是證言的存在?!?/p>

楊懿晶

悲劇的詩意

《證言》通過三位不同的女性角色各自的經(jīng)歷和視角,撥開前作留下的重重迷霧,構(gòu)建起一個更宏大、更開闊的時空。來穎燕談到,不同于《使女的故事》從單人的角度進(jìn)行寫作,《證言》基于三位女性的角度,從第一人稱角度切入,三人的命運(yùn)交織在一起形成整體,相互勾連,互相證實(shí)。在趙松看來,三位女性的敘事構(gòu)成豐富的文本,形成了時空的重疊感。阿特伍德既是優(yōu)秀的小說家,同時也是出色的詩人,讀者始終能從她的行文中感受到悲劇的詩意。

趙松

該書責(zé)編楊懿晶介紹,《證言》之所以能跟今天的讀者產(chǎn)生巨大共鳴,源于書中選擇的材料都是在歷史上真實(shí)發(fā)生的事情。阿特伍德在動筆寫作前,做了大量的資料的搜集工作,也曾重新研究寫作《使女的故事》相關(guān)材料。趙松談到,基于阿特伍德所處的時代語境,她傾向于對歷史和未來做出思考?!皶募?xì)節(jié)來自于歷史,她是基于人類的歷史談?wù)撐磥?,而不是編造?xì)節(jié)從而創(chuàng)造未來?!?/p>

來穎燕談到,阿特伍德曾說過科幻永遠(yuǎn)是針對當(dāng)下的,作者設(shè)定了一個奇特的環(huán)境,讓讀者看到日常生活中被忽視的部分。“小說就是一種虛構(gòu)的歷史,填補(bǔ)了這些東西的空白,呈現(xiàn)出本質(zhì)化的內(nèi)容。我們不僅僅是回望歷史,而是將歷史變成可以深思的、可以討論的?!眮矸f燕說。

來穎燕

“文學(xué)讓懸疑虛于落空”

盡管《使女的故事》和《證言》都是從女性的角度出發(fā)講述女性的生存問題,但阿特伍德始終強(qiáng)調(diào)她不是女性主義作家。于是認(rèn)為,阿特伍德希望讀者關(guān)心到女性主義之外的話題,女性主義僅是這本書能看到的表層。來穎燕談到,盡管阿特伍德從女性角度著手寫作,但她討論的其實(shí)是人類共同的命運(yùn),目標(biāo)不僅僅在于重塑女性權(quán)利,而是試圖從更廣闊的角度解決問題。于是在《證言》的譯文后記中寫道,阿特伍德在寫《使女的故事》時就想寫歷史見證者的意識,這個意識比她決定寫什么樣的故事更為重要。

趙松談到,阿特伍德想體現(xiàn)的“見證者意識”不止是作家的社會責(zé)任感,作家對寫作本身的追求才是最重要的。趙松說,“阿特伍德曾表示,她試圖把文字組合在一起,形成它們分開時沒有的效果。通過于是的翻譯能感受到阿特伍德的文字仍然是爐火純青的,體會到閱讀的快感,能感受到行文的節(jié)奏。”在來穎燕看來,作家往往關(guān)注的是個體的人,從普通人的命運(yùn)出發(fā)才能推己及人。由個體聯(lián)系到公共的世界,這樣的寫作角度才能讓作者有足夠的自由度和舒適度,承擔(dān)社會責(zé)任往往并非是作者的初衷。

現(xiàn)場讀者

在《證言》出版的同年,根據(jù)《使女的故事》改編的同名電視劇第三季上映。趙松談到,影視化盛行對傳統(tǒng)文學(xué)有一定影響,兩種不同的創(chuàng)作方式形成不同的體驗(yàn)。“文學(xué)跟影視互為補(bǔ)充,盡管視覺的藝術(shù)很直觀,但是文學(xué)能夠提供的是一種人的意識、人的感覺、人的想象,這些只能在文字層面用微妙的方式去體現(xiàn)。另外,影視的畫面是不斷流動的,觀看者很難去凝視一個畫面,但是文字卻可以反復(fù)閱讀與體會。”趙松說。

來穎燕談到,小說與劇本是兩種不同的語言系統(tǒng),畫面和文學(xué)作用于不同的感官。“文學(xué)是在線性時間中表演,如果它要留白,就會誘惑讀者能動性介入,文學(xué)是讓懸疑虛于落空。阿特伍德的小說沒有解答謎底,這讓讀者在思考中有所收獲?!眮矸f燕說。

讀者提問

「思南讀書會NO.343」

現(xiàn)場:陳 思

撰稿:關(guān) 玥

改稿:陳 思

攝影:隋 文

編輯:江心語

上海作家協(xié)會版權(quán)所有 滬ICP備14002215號-3 滬公網(wǎng)安備 31010602003678號
電子郵件:[email protected] 聯(lián)系電話:086-021-54039771
3045