原標(biāo)題：“世說心語”文學(xué)大賽揭曉，“不比國內(nèi)最好作家的作品差”） 10月12日，由上海市教育委員會、上海市作家協(xié)會、華東師范大學(xué)主辦的“世說·心語”第八屆華語原創(chuàng)文學(xué)大賽頒獎典禮暨“80后文學(xué)”論壇——“文學(xué)的變局”在華東師范大學(xué)舉行。
今年是華語原創(chuàng)文學(xué)大賽舉辦的第八個年頭，本屆大賽將參賽稿件的體裁設(shè)定為小說，借用劉義慶編纂的筆記小說集題目《世說新語》，取“新”之諧音“心”，愿小說作者別出心裁，由紛紜世相入深曲之境。
據(jù)悉，大賽自2016年2月開始面向全國征稿，到2016年4月15日截止，經(jīng)過碩、博士研究生評委的一輪審稿和中文系教授評委的二輪審稿，有31篇作品從1946篇作品中脫穎而出，最終評選出一等獎兩名、二等獎四名、三等獎六名。評委代表、華東師大中文系教授楊揚認(rèn)為這次比賽作品一點都不比目前國內(nèi)最好的作家所發(fā)表的短篇小說差。
有意思的是，年齡最大的獲獎?wù)哂?0歲了，年齡最小的獲獎?wù)哌€是個高三學(xué)生，他們之間相差了63歲。評委代表、上海作協(xié)副主席孫甘露笑言：“好像最后獲獎?wù)咧饕?0后、30后，然后就是90后。中間是缺席的，只有一兩位80后。這個現(xiàn)象非常有意思，在評選的時候我們完全不知道。”
“不要否定80后早期寫作”
當(dāng)天，由華東師范大學(xué)副教授、第四屆唐弢文學(xué)獎獲得者黃平主持的“80后文學(xué)”論壇邀請到了6位“80后”文學(xué)批評家與作家：中國人民大學(xué)文學(xué)院副教授楊慶祥，上海市作家協(xié)會青年批評家項靜，第八屆“華語文學(xué)傳媒大獎”最具潛力新人獎獲得者笛安，第五屆老舍文學(xué)獎獲得者文珍，郁達夫小說獎獲得者甫躍輝，首屆華文世界電影小說獎首獎獲得者雙雪濤。
這群80后作家觸碰文學(xué)的道路各不相同。笛安說起自己小時候很喜歡聽大人說話，從小就建立了一個自相矛盾的世界觀，因此比較容易面對真實世界里復(fù)雜的東西。而雙雪濤在五年前還是一個銀行職員，“同事沒有人知道我在偷偷寫小說?，F(xiàn)在回頭看五年前的小說，我并不覺得很羞愧，因為我覺得當(dāng)時身上有一股剛開始寫小說的勁頭，感覺非常痛快?！?
在楊慶祥看來，今天人們談“80后文學(xué)”的變局，依然不能否認(rèn)80后最早的那一批青春寫作?！拔覀冋娴男枰匦路此歼@個問題?，F(xiàn)在有一種越來越不好的傾向，就是80后當(dāng)下寫作否定80后早期寫作，這是非常不客觀的態(tài)度。”
楊慶祥說：“80后的青春寫作有一種特別的文化史和精神史意義。80后的這批寫作者用一種非常小心翼翼的方式和這個世界打交道。我小時候經(jīng)常搬著板凳旁聽大人講話，然后大人會說 滾到一邊，不要聽我們講這個 ，但是我出去轉(zhuǎn)了一圈又回來聽。所以早期80后寫作是非常小心翼翼的，向這個世界求愛，有時候還會撒嬌，所以非常有意義?！?
“文學(xué)總歸比影視更早反映時代精神。為什么現(xiàn)在大家吐槽青春片？有一張圖提及逃學(xué)、墮胎、死亡……這當(dāng)中有很多這種要素?！蔽恼涮岬?，反而稍微晚一點出道的80后寫作不會有這么多慘烈的東西，開始回歸到正常或者更煩俗的人生軌道。“這是很自然的過程。年輕的時候會激烈一點，到了年近三十或者是過了三十以后，從飛揚到沉淀，這個變局是大家都可以看得到的趨勢。”
80后如何書寫城市文學(xué)
項靜提到，大部分50后作家“一開始只寫鄉(xiāng)村，到現(xiàn)在還在寫鄉(xiāng)村”，但70后、80后、90后作家既可能寫鄉(xiāng)村，也可能寫城市，“不存在單純只寫某一個題材的作家了?！?
文珍認(rèn)為城市文學(xué)是一個偽命題?！澳呐率琴Z平凹，他的后半生有三分之二或者更多的時間都在城市里，只是也許有些作家會選擇以童年經(jīng)驗為母題一直在述說，更多作家可能不可避免地處理當(dāng)下經(jīng)驗。對80后這一代，這更加不可避免?！?
“我也看到過一些同時代作者在寫鄉(xiāng)村，但很多時候中間有很多陌生。”文珍說，最后80后的文學(xué)主流肯定會變成城市文學(xué)。
和一直生活在城市中的文珍不同，甫躍輝屬于“來自鄉(xiāng)村的城市的外來者”，這讓他對城市有一種陌生視角，會看到一些常年待到城市的人不會看到的東西。
“比如我住在華師大的時候，旁邊住著很多上海人。這些上海人像我們外地人一樣買不起房子，是租來的。有一次有一個上海老太太給我講小黃魚兩塊錢一條，太貴了。還有一次一個上海女孩一直開著公用水池里的水龍頭，就因為水費是公攤的。”甫躍輝感慨，“好像城鄉(xiāng)之間有區(qū)別，但我也沒看出太多的區(qū)別來?！?
“那么城市為什么值得我們提出來，去強調(diào)這是城市文學(xué)？除了環(huán)境變了，高鐵高架、高檔酒店，人有沒有改變？人性有沒有什么變化？當(dāng)我們提到80后的變局，我就一直在想，我們?yōu)槭裁匆?？?
他說：“我們寫出來的東西，如果沒有變化就沒有必要寫，如果有變化又為什么要去變。就像城市和鄉(xiāng)村一樣，因為環(huán)境變了，時間變了，際遇變了。外在的東西變了，會導(dǎo)致內(nèi)在的幽微的不易覺察的變化。我們?nèi)グ堰@些變化寫出來，這樣城市文學(xué)才能成立起來?！?
“剛剛說到80后文學(xué)的變局，我想如果80后真的那么突出，在時間、社會上有那么突出的變化，那我們把這種變化寫出來，我覺得80后文學(xué)才能有新的變局?！?
