11月8日晚，大隱書局“滿庭芳”內(nèi)，擺上了一張長桌子，遠(yuǎn)道而來的6位臺(tái)灣青年作家與十余位滬上作家及評(píng)論家圍坐在一起，每個(gè)人面前還倒上了一杯紅酒，氣氛輕松、活潑?！斑@是一場小型的‘會(huì)飲’?！背洚?dāng)主持的評(píng)論家黃德海說，作為“2016上海——臺(tái)北小說工作坊系列活動(dòng)”的最后一場交流會(huì)，當(dāng)晚由華師大社和大隱書局主辦的大夏讀書會(huì)也是一場名為“都市生活的詩意”的餞別宴。
過去三天，分別由上海、臺(tái)北各1位作家和1位上海評(píng)論家組成的主講小組進(jìn)行了6場高密度的主題研討會(huì)，算上11月5日的作家見面會(huì)，8場交流活動(dòng)精彩紛呈。高翊峰、黃麗群、李維菁、路內(nèi)、小白、走走等滬臺(tái)作家就小說創(chuàng)作、作家內(nèi)省等方方面面進(jìn)行了深入探討。
陌生感、斷裂所在的地方產(chǎn)生詩意
“作為寫作素材或背景，鄉(xiāng)村性的詩意與生俱來，‘綠樹村邊合，青山郭外斜’，孟浩然的詩是天然的山水畫，非常地美、非常地詩情畫意?！闭剬懽鞯摹霸娨狻备校虾Ｇ嗄曜骷译懻J(rèn)為，鄉(xiāng)村在詩性方面占有一定優(yōu)勢。反之，城市人多、節(jié)奏快，生活看似單調(diào)而又格式化，“比如我們早上起來，到樓下買豆?jié){，碰到鄰居打招呼，這些都是非常家常、瑣碎且波瀾不驚的城市生活，但它們又都是真實(shí)的。詩意是什么？如何在刻畫世俗的城市生活時(shí)提煉出詩意？”
與滕肖瀾對談的臺(tái)灣作家李維菁從都市，也就是都會(huì)的概念開始談起?！岸紩?huì)有兩個(gè)特征，一是人口密集，二是金融資本高度集中。在這背景下，衍生出人際關(guān)系或人的實(shí)踐等各種反應(yīng)形態(tài)?！崩罹S菁介紹，臺(tái)灣從1990年代起大量討論都會(huì)這一概念，“1990年代臺(tái)灣金融資本高度累積、媒體快速成長，大家幻想的是疆界的消弭，多元文化主義是文學(xué)、藝術(shù)戲劇的主軸，也是90年代的關(guān)鍵字。”
李維菁著有長篇小說《生活是甜蜜》，在書中，藝術(shù)圈生態(tài)一一鋪陳?！八囆g(shù)對人有一種召喚，有人創(chuàng)造于他的欲望、幻想，想象能順利落地，有人不行。這些內(nèi)在幻想和欲望，都令我著迷?！边@是李維菁的寫作理由。上海書評(píng)人btr從《生活是甜蜜》這本書中讀出了音樂性，他認(rèn)為音樂性是都市生活詩意的關(guān)鍵詞，“書的每一個(gè)章節(jié)反復(fù)出現(xiàn)一個(gè)主體性的旋律，但主旋律之外，還有額外的、自由發(fā)展的東西?！?
詩意也與距離有關(guān)?！叭绻蒙虾Ｔ挶磉_(dá)一本正經(jīng)的情感，那聽起來有點(diǎn)滑稽，比如滬語的‘我愛你’似乎聽起來有點(diǎn)嘲諷?！眀tr舉例。臺(tái)灣作家高翊峰則不太同意這一觀點(diǎn)，“我覺得上海話非常優(yōu)雅詩意，因?yàn)槲沂强图胰耍耆牪欢?。但每次聽到別人說客家話好美時(shí)，我其實(shí)是在說非常粗俗的話?！备唏捶逭J(rèn)為，“詩意”本身有一定程度的調(diào)離，陌生感、遺忘、和斷裂所在的地方產(chǎn)生詩意?！艾F(xiàn)在回頭看90年代，已充滿了強(qiáng)烈的詩意，那種細(xì)致的、讓現(xiàn)在的年輕人覺得很老派的東西，會(huì)因?yàn)闀r(shí)間和‘遺忘’展現(xiàn)出強(qiáng)大的詩意?！?
時(shí)間誕生詩意?！艾F(xiàn)在拍一張照片，剛拍完可能沒有感覺，等它微微泛黃，自然會(huì)有一些東西出來了。”這是滕肖瀾描述的對詩意的感覺。
兩岸作家彼此還太不了解
“詩意在臺(tái)灣語境中的意思是穿透現(xiàn)實(shí)，你快速地下去戳破現(xiàn)實(shí)的包袱，在很深的一瞬間抵達(dá)生活的本質(zhì)，然后再很快地離開。”臺(tái)灣小說家黃麗群認(rèn)為瞬間性和速度構(gòu)成詩意，同時(shí)她也指出兩地在詩意的語境上存在差異，“在臺(tái)灣講詩意，通常不會(huì)聯(lián)系到自然牧歌式的想象?！?
“很多時(shí)候，兩地語言的殼是一樣的，但外延范圍和核心意義在某些時(shí)間打不通。這個(gè)不同造成兩地的寫作者使用語言折疊與展開的方式很不同，這種歧義造成的空間也不同?！秉S麗群以《生活是甜蜜》一書中描述的臺(tái)北捷運(yùn)與上海地鐵的差異感為例，“臺(tái)北捷運(yùn)有一個(gè)很奇怪的空間性格，它是臺(tái)北市最受到日式殖民教養(yǎng)所產(chǎn)生的空間。我們?nèi)丝诓皇悄敲磽頂D，人流速度不是很快，轉(zhuǎn)運(yùn)站也不會(huì)走很遠(yuǎn)距離，捷運(yùn)覆蓋尺度大概是上海的兩三個(gè)區(qū)。在臺(tái)北，捷運(yùn)是非常白領(lǐng)、非常都會(huì)化的空間，所以它會(huì)被描述成清冷的現(xiàn)代化空間，而不是被描述成三教九流的、擁擠或遙遠(yuǎn)的空間?！?
文化符號(hào)、語言風(fēng)格、詩意的想象，上海和臺(tái)灣兩地存在不小隔閡?！按笙淖x書會(huì)”上，陪同6位臺(tái)灣青年作家來滬的《聯(lián)合文學(xué)》雜志總編輯王聰威提到，兩地作家彼此“實(shí)在太不了解了”，“絕大部分大陸讀者對于臺(tái)灣作家的認(rèn)識(shí)基本從白先勇、朱天文、朱天心、張大春開始；反過來，臺(tái)灣讀者對大陸作者的想象也基本只有莫言、余華、王安憶等人?！钡@些作家都只是兩地文學(xué)界的部分版圖而已。
“謝謝臺(tái)灣作家和上海作家可以在這三天非常密集地討論，原本沒有交集的群體一點(diǎn)點(diǎn)拉近。與其說我們在討論文學(xué)，不如說我們在做初步的認(rèn)識(shí)，就像輕輕撫摸對方的汗毛、撫摸對方的背一樣?！蓖趼斖f。
“我有一個(gè)詩意的想象，作品就像是一輛大巴車，把作家、評(píng)論家、出版人都裝進(jìn)來。我?guī)е鎸?shí)事件，好像要去揣摩虛構(gòu)和變形的隧道，經(jīng)歷一連串冒險(xiǎn)之后，希望看到的是未曾想象過的全新的景象?！痹谂_(tái)灣小說家劉梓潔看來，寫作是孤獨(dú)的，有機(jī)會(huì)能與小說家、評(píng)論家聚在一起談?wù)搫?chuàng)作，是難得的體驗(yàn)。
酒香彌漫，連續(xù)幾天的交流，滬臺(tái)小說家、評(píng)論家之間已非常熟稔，現(xiàn)場妙語連珠、巧語頻出。有讀者感慨“簡直像進(jìn)了作家宿舍”般隨性，情不自禁的大笑與掌聲是最好的例證。分別在即，“這場小型的‘會(huì)飲’，能夠見識(shí)到大家放松的一面，這很難得?！秉S德海說，“大家摸到了需要碰撞的邊緣，如果以后有些機(jī)會(huì)再碰到，肯定要再撞撞肩膀的?！?br>