“當(dāng)作者的形象缺席，當(dāng)作者不必回答諸如‘書中所寫的與你現(xiàn)實生活中發(fā)生的事有多少相似度’之類的問題時，讀者會開始反過來想象作者?！鼻嗄暝u論家btr在評價作家埃萊娜·費蘭特時如此說道。在埃萊娜·費蘭特看來，“書一旦被寫出來，就不再需要它們的作者，如果它們真的足夠好，它們遲早會找到自己的讀者。”2011年至2014年，埃萊娜·費蘭特以每年一本的頻率出版《我的天才女友》《新名字的故事》《離開的，留下的》和《失蹤的孩子》四部情節(jié)相關(guān)的小說，它們被稱為“那不勒斯四部曲”，并在世界掀起一陣費蘭特?zé)帷?/p>
6月10日下午，蒂齊亞納·德·羅格提斯教授、評論家btr和那不勒斯四部曲譯者陳英做客第185期思南讀書會，同現(xiàn)場讀者一起探討費蘭特?zé)岜澈蟊就粱腿蚧瘮⑹碌娜诤稀?/p>
女性的友誼：世界共通的情感
上海市作家協(xié)會創(chuàng)作中心主任滕肖瀾代表上海作協(xié)致辭。她表示非常期待今天三位嘉賓的談話，埃萊娜·費蘭特的“那不勒斯四部曲”，在全球掀起了一股“費蘭特?zé)帷薄Ｍ瑯幼鳛閷懽髡?，她十分欣賞費蘭特對女孩之間那些微妙情愫的刻劃與描寫，小說提供了一種可以同時感動書中人物和讀者的向上的力量，以史詩般的筆觸，讓兩個女孩和她們身后所處的時代背景躍然紙上…… 【詳情】
