從非虛構(gòu)到虛構(gòu)
大部分讀者了解的梁鴻是一個(gè)出色的非虛構(gòu)文學(xué)作家，“梁莊三部曲”便是最好的證明，因此當(dāng)她完成第一部長(zhǎng)篇虛構(gòu)小說(shuō)《梁光正的光》時(shí)，面對(duì)的疑惑也不少?！皩戇@本書對(duì)我來(lái)說(shuō)應(yīng)該算是一個(gè)挑戰(zhàn)，因?yàn)樵趧e人看來(lái)，我好像是寫非虛構(gòu)文學(xué)和文學(xué)評(píng)論的，現(xiàn)在又想寫小說(shuō)?！薄澳愕降紫敫陕?？”梁鴻笑著提出部分讀者心里的疑問(wèn)。面對(duì)這一問(wèn)題，她的回答卻很簡(jiǎn)單：“我寫這本書之前，在構(gòu)思的時(shí)候，我覺得我要寫的梁光正就是一個(gè)小說(shuō)人物，既然他不是非虛構(gòu)的人物，那我就用寫小說(shuō)的方法來(lái)寫，這樣就相對(duì)戲劇化一點(diǎn)，情節(jié)比較集中一些，戲劇沖突也相對(duì)較多一些。”
金宇澄和項(xiàng)靜均表示了對(duì)梁鴻突破性此舉的贊賞，認(rèn)為創(chuàng)作形式的轉(zhuǎn)變正是梁鴻文學(xué)創(chuàng)作生命力的體現(xiàn)。梁鴻認(rèn)為，虛構(gòu)和非虛構(gòu)的界限在她這里并非那么清晰分明，非虛構(gòu)寫作訓(xùn)練了她敘事基本功，為虛構(gòu)寫作打下了基礎(chǔ)。但在“體裁選擇作者，而不是作者選擇體裁”的情況下，令她更為執(zhí)著的不是文學(xué)形式，而是寫作的出發(fā)點(diǎn)?！拔业某霭l(fā)點(diǎn)是特別想寫一個(gè)人，其次才是農(nóng)民，再是農(nóng)村，這個(gè)次序特別重要。”她甚至將“寫一個(gè)人”作為自己最大的企圖，她坦言，在寫作梁光正這個(gè)人的時(shí)候，從未想過(guò)目的是要描繪出一個(gè)農(nóng)民的形象?！暗@個(gè)人的身份是農(nóng)民，農(nóng)民的身份對(duì)于他會(huì)產(chǎn)生什么樣的影響，這是在寫作過(guò)程當(dāng)中需要寫作者慢慢琢磨的事情?！边@番琢磨，也就是此書的誕生過(guò)程。
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