“作家必須存在于自己的路徑之上”
作為暢游于小說與評(píng)論兩種文體并悠然自得的兩棲者，趙松用小說集《伊春》建構(gòu)了一座迷宮，同時(shí)在閱讀隨筆集《靈魂應(yīng)是可以隨時(shí)飛起的鳥》中，展現(xiàn)出他超絕的洞察和猶如偵探般解密的目光。在《靈魂應(yīng)是可以隨時(shí)飛起的鳥》中，趙松對(duì)40余位世界經(jīng)典作家及其作品進(jìn)行了精辟和妙絕的品讀，其中包括多位法國(guó)“新小說派”作家。
張定浩談到，趙松是真正能得到法國(guó)“新小說”精神的人。法國(guó)“新小說”作為一種強(qiáng)烈的觀念，具有煽動(dòng)性或破壞性，它強(qiáng)調(diào)孤獨(dú)的主體意識(shí)，當(dāng)代年輕寫作者很容易使用這種的觀念去寫作，但是在觀念和才能之間還有一個(gè)漫長(zhǎng)的距離。這個(gè)距離如何填補(bǔ)？趙松的作品是一個(gè)很好的示范——他的小說核心也是一個(gè)孤獨(dú)的情感結(jié)構(gòu)，但差異在于小說主體對(duì)他人充滿了興趣，雖然孤獨(dú)，但并不自戀，相反一直在觀看外面的世界。小說集《伊春》中書寫了各種各樣的孤獨(dú)者，但他們不是自我封閉的，而是一直在跟周圍世界發(fā)生關(guān)系，愿意跟他人交往和幫助別人。
“人類最根本的深處都是互相不可溝通的，這是本質(zhì)性的孤獨(dú)。但是人依舊可以去尋求他人的理解，也去理解和幫助他人，這是趙松的小說令我感動(dòng)的地方。他雖然寫了一個(gè)個(gè)孤獨(dú)的人，但并沒有流于那種“新小說”的信徒或者文學(xué)青年式的自戀，反而讓我們看到了非常廣闊的世界?！睆埗ê普f。
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