白燁（著名評論家，中國當(dāng)代文學(xué)研究會會長）發(fā)言：
參加上海青創(chuàng)會收獲很大。
上海青年作家隊伍的實力、活力在今天得到最好的證明，上海和很多省不太一樣的地方在于，很多省市50、60后作家很多，70后作家還可以，80、90后作家就非常稀少。而上海是70后、80后、90后隊伍非常雄壯。這就預(yù)示著上海文學(xué)發(fā)展的前景和后勁，過三五年就可以看出效果，這是非常好的財富。什么是文學(xué)的財富？就是人才，有這么多文學(xué)作家聚集在一起。我參加過西安的青年作家會，他們是中青年作家一個班，幾乎沒有80后作家，都是以60后和70后為主，我認(rèn)為這不行，必須要有80后作家，畢竟現(xiàn)在90后作家都開始出現(xiàn)了。在其他省找80后作者就很困難，但是現(xiàn)在我們這里有很多，這筆財富對上海而言是非常寶貴的，是別的地方不能比的財富。
今天聽了大家的發(fā)言很受啟發(fā)，從每個人發(fā)言中能夠看出他的想法。這是一個結(jié)合了個人創(chuàng)作、個人視角的想法；同時也有個人所處的那個時代的特點(diǎn)，和他所置身這個城市的特點(diǎn)。所以我對上海文學(xué)今后的發(fā)展抱有很大的期待，有時候文化的發(fā)展需要靠創(chuàng)作和批評兩輪的驅(qū)動和互動的，上海擁有這樣一群80后批評家是非常難得的。
當(dāng)然也有很多問題需要解決，比如現(xiàn)在80后的批評家對同代人的關(guān)注還是不夠的，就是他們的興趣點(diǎn)、知識結(jié)構(gòu)來看，更多的接近于父輩、長輩、老師輩。我覺得更應(yīng)該體現(xiàn)出他們的特點(diǎn)，同時又要針對他們所面對的，去好好解讀同代人的創(chuàng)作。因為在我看來80后的創(chuàng)作，不僅僅是80后寫作本身，其實還是這個時代演變的最好的樣本，這個時代在發(fā)生什么樣的變化？通過80后的寫作，可以看出一代人寫法、姿態(tài)、觀念的不同，同時他們能受歡迎，說明他們的讀者群是一樣的，也表現(xiàn)了這代人整體是另一種觀念和趣味，再跟我們相區(qū)別。現(xiàn)在的文學(xué)和過去最大的區(qū)別是，過去文學(xué)相對單純，現(xiàn)在的文學(xué)越來越混敘。我覺得80后、90后對這個時代能作出非常好的解讀。
總體來看，上海無論在創(chuàng)作還是研究方面，都是非常好的資源和對象?？梢哉f80后棋手級的作家在上海，而70后寫作的主將也在上海，并且在座的還有90后作家。今天再次證明上海的青年作家真是前途無量。
我跟蹤80后作家，一開始是不自覺的，從不自覺到自覺有十多年了， 98年我做了一本書，是許佳的《我愛陽光》，這個孩子當(dāng)時是上海的中學(xué)生，他在中學(xué)生時期寫完了這個作品，98年出版。之后我們在北京見過面，他用一種很不屑的口氣，不知他從哪來的對我們這些人--他的父輩有很多不滿，他說你們那些人很虛假，把極左和政治連在一起，你們怎么對政治那么感興趣，我感到不能理解。我聽后很震驚，后來跟他解釋，我說你不了解，那時候熱衷于政治，對我們而言也是不虛假的；我說那時候我們?yōu)榱吮憩F(xiàn)好要入黨，找好人好事找不到，就想把誰推下河去，然后拉上來，到山上放一把火，然后自己再滅火。當(dāng)時這個孩子的作品和與他的對話，給我很大的刺激，他們這代人有自己的看法，對于政治這樣?xùn)|西是排斥的。
03年的時候，北京開了一個青年文學(xué)座談會，我在那個會議上第一次看見郭敬明，第一次看的時候還不敢認(rèn)，因為頭發(fā)很長，手上戴個戒指，在我旁邊，從那之后開始和他認(rèn)識，同他也吃了一次飯。06年，我在網(wǎng)上有一篇文章，叫做《80后現(xiàn)狀和未來》，被韓寒看見，后來發(fā)了一篇駁文《文壇是個屁》。后來我思考，這幾次跟文學(xué)或者跟80后作家的接觸是有一種神秘的勾連，也可以看出在這過程中是既受累，也受惠，通過這樣的接觸使我們更好的，因為我們原來總認(rèn)為年輕人是需要引導(dǎo)的，我們總是比你們成熟，后來受到了刺激以后，思想開始改變。一開始我認(rèn)為你們那個不叫文學(xué)，當(dāng)時有一句話：你們走上了市場，沒有走上文壇，別以為出了兩本書，賣得不錯，就以為是作家了，我認(rèn)為這個作家有門檻，有指標(biāo)的。
現(xiàn)在我的看法是，不能說它不是文學(xué)，它可能不是我們傳統(tǒng)的文學(xué)，或者不是嚴(yán)肅意義上的文學(xué)，可能是市場化的，或者青春化的，但是它也是文學(xué)。用今天的觀點(diǎn)看，可能不是好的文學(xué)。這幾年在和他們接觸中，一開始會與80后作家接觸得多，之后會更多的了解他們。對傳統(tǒng)不理解的80后，我很著急。比如我有一個哥們說，80后那些小屁孩，你成天替他們說話有什么意義，我覺得不是，還是不要小看他們，因為他們作為一代人畢竟是要上來的，他們必定會帶著這一代的特色。在接觸過程中，確實感到他們有屬于他們的銳氣和才氣，但是確實也有他們的問題。同很多專家聊的時候，發(fā)現(xiàn)他們幾乎沒有對當(dāng)代文學(xué)的閱讀積累，我經(jīng)常問一些作家，我說你喜歡哪些當(dāng)代作家？好幾次，他們就說當(dāng)代還有我值得看的作品嗎？就是非常不屑的回答。
剛才永新說他們想要80后的作品上文章。有一個雜志約我，說今年第一期開始，為他們做一個80后的專欄，我先后約了十個人，作品來了以后沒有一篇能夠選上，就用我的標(biāo)準(zhǔn)看，哪怕把我的尺度放寬也選不上，我覺得他們在語言到編制故事能力上確實不行。
我現(xiàn)在再想，他們確實有自己的長處，但短處也很明顯。我認(rèn)為80后通過閱讀，包括更加注重個人的人生體驗，而不是把創(chuàng)作主要建立在書本知識基礎(chǔ)上，在我看來這對于80后來說非常重要。一代人都有為這個時代、這個社會留下的自己的經(jīng)典作品，現(xiàn)在80后的可以稱之為經(jīng)典的作品，我覺得很難找到或者幾乎很少或者沒有，這是非常嚴(yán)峻的問題。
80后總體狀態(tài)是很分化的。有一次我到天津，當(dāng)時我說希望你們靠近傳統(tǒng)，不要過于游戲，突然有一個90后站起來說：我游戲文學(xué)犯法嗎？我對文學(xué)就這么看，我就愿意這么游戲，難道不可以嗎？當(dāng)時我們就楞住了，因為那個觀念和我們完全不同，無法跟他對話下去。我是覺得一定要在和別人的接觸中、碰撞中相互取長補(bǔ)短。可能我們對于商業(yè)性、游戲性有一些排拒，80后對這個就比較駕輕就熟，容易接納。但還是要考慮，我們管理文學(xué)經(jīng)驗的看法和期望有沒有合理性，從長遠(yuǎn)看有沒有可以繼續(xù)的一些地方。我覺得就要通過這種交流、碰撞來相互改變?，F(xiàn)在我們和過去有很大的不同，確實在文學(xué)里面持不同觀點(diǎn)的人越來越多，這個時候要有一種多元環(huán)境、多元共存的態(tài)度，但是在這里我們確實還存在著怎樣互相啟發(fā)和促進(jìn)不斷改變的問題。
上海有這么多作家，作協(xié)也很重視。我希望把作家個人的很好的素質(zhì)、造詣變成寫作，變成群體性，變成上海文學(xué)，每個人都很好，但是整體上看合力不夠，我覺得在這個方面上海還有很多文章可以做的。
