隨著"80后"一代的崛起與成長(zhǎng)，各種事件層出不窮，各種爭(zhēng)議綿延不斷，就在這樣的喧囂與吵鬧中，文壇的走勢(shì)被悄然改寫，文學(xué)的格局被溘然改變。顯而易見，這些尚未被在場(chǎng)的長(zhǎng)輩們充分重視的文學(xué)小字輩，已成為當(dāng)今文壇不可忽視的新實(shí)力，而且他們也帶來屬于他們的新風(fēng)尚與新活力。
同現(xiàn)代文學(xué)的各種傾向大多誕生于上海一樣，當(dāng)代文學(xué)的諸多傾向也多孕育于上海。即以"80后"鵲起與發(fā)聲來看，上海就是一個(gè)重要的搖籃和主要的基地。因此，以上海為中心場(chǎng)域，來觀察和解讀文學(xué)寫作中的"80后"現(xiàn)象，既為回到文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)所必須，也有依循著他們的運(yùn)動(dòng)軌跡來尋根究底的更深意義。
風(fēng)從海上來
風(fēng)起于青萍之末，浪成于微瀾之間。以"80后"為主的青春文學(xué)，也是由一些分散的和個(gè)別的現(xiàn)象，逐漸地聚沙成塔，集腋成裘的。
但在這樣一個(gè)蓄勢(shì)的過程中，從中起到推波助瀾的關(guān)鍵作用的，無疑是于1998年在上海開始舉辦的"新概念作文大賽"。這個(gè)由《萌芽》雜志和一些高校聯(lián)合主辦的中學(xué)生作文大賽，主辦方各有各的初衷?！睹妊俊冯s志面臨市場(chǎng)化的強(qiáng)勁沖擊，擬在服務(wù)對(duì)象上改變傳統(tǒng)做法，向?qū)W生作者和讀者傾斜，以謀求新的生路和尋求新的發(fā)展。而參與其事的文科高校，則旨在以介入中學(xué)生作文大賽的方式，凸顯文科教育的重要性，并給中學(xué)語文教育施以一定的影響。但實(shí)際的舉辦過程與結(jié)果，雖也使這些意圖得到一定的實(shí)現(xiàn)，但更大的焦點(diǎn)與收獲，卻是由此搭建了一個(gè)打造文學(xué)寫作小明星的"高大上"舞臺(tái)，推出了一批又一批的"80后"學(xué)生寫手。
現(xiàn)在來看，"新概念"更為深遠(yuǎn)的意義，可能還在于它以寫作競(jìng)技和比賽的方式，以高水準(zhǔn)、權(quán)威性的評(píng)選，大規(guī)模、持續(xù)性的運(yùn)作，有力地提升了語文教育和語文學(xué)習(xí)的地位，使"學(xué)好數(shù)理化，走遍天下都不怕"的重理輕文傾向，在某種程度上得到了一定的修正與制衡。但其顯見的標(biāo)志性符號(hào)，卻是那些大賽中獲獎(jiǎng)的選手，尤其是那些由此上了名牌大學(xué)，或成為職業(yè)寫作者獲獎(jiǎng)?wù)摺Ｋ麄冎械墓疵?、韓寒、張悅?cè)?、顏歌、七堇年、周嘉寧、蔣峰、祁又一等，已由當(dāng)年的熱愛寫作的文學(xué)愛好者，成為后來的青春文學(xué)領(lǐng)軍者，如今文壇的實(shí)力派。可以說，這些已為文壇廣泛矚目的文學(xué)新人，是"新概念"這個(gè)作文大賽的金牌賽事的最好品牌廣告與形象代言。
也是在1998年，春風(fēng)文藝出版社在新推出的"小布老虎從書"中，出版了來自上海的17歲的女中學(xué)生許佳的長(zhǎng)篇處女作《我愛陽(yáng)光》。這部作品可能是"80后"一代在小說寫作上的最早亮相，或說是文學(xué)先聲。作品以一個(gè)高二男生的躁動(dòng)又敏感的心靈，發(fā)抒了少年男生成長(zhǎng)的煩惱，抨擊了世俗生活的虛偽與庸瑣，也發(fā)泄了對(duì)僵滯的學(xué)校教育的憤懣與抗拒?？梢哉f，此后的"80后"在寫作中顯示出來的追求生活真實(shí)，表達(dá)獨(dú)立個(gè)性，抒發(fā)叛逆情緒，宣泄莫名煩惱等各種意味與意緒，許佳的《我愛陽(yáng)光》都或顯或隱地包含了。在這個(gè)意義上，許佳的《我愛陽(yáng)光》，所具有的先行性與代表性無可替代。
人們常把"80后"的浮出水面，看成是進(jìn)入新世紀(jì)之后的事情，實(shí)際上在上世紀(jì)的九十年代末，它已經(jīng)在孕育，在破土，而且都醞釀和發(fā)生于上海這塊文化的沃土。幾乎同時(shí)出現(xiàn)的以"新概念"為旗號(hào)的群體性現(xiàn)象，以許佳的《我愛陽(yáng)光》為代表的個(gè)體性現(xiàn)象，也正好表明，當(dāng)代青年作家的出道與走向，具有著兩種不同的方式，即有的人可能借助于競(jìng)賽與評(píng)獎(jiǎng)的平臺(tái)嶄露頭角，也有人憑靠著個(gè)人的沖撞與市場(chǎng)的機(jī)遇發(fā)榮滋長(zhǎng)。這樣兩種方式，也是此后青年作家與青春文學(xué)成長(zhǎng)與發(fā)展的基本路數(shù)。
"80后"的兩桿旗
"80后"的寫作是充分個(gè)人化的，誰和誰都不一樣，很難放在一起籠統(tǒng)評(píng)說。"80后"的概念對(duì)于他們而言是被命名。很多的"80后"作家不大愿意被人們稱之為"80后"，是因?yàn)?quot;80后"的共名掩蓋了他們的個(gè)性。但"80后"的稱謂，已屬共識(shí)，至少在代際所屬上所指清晰，使人們知道指的是些什么人，因而仍有其必要性和有效性。
在這些個(gè)性色彩繽紛又鮮明的"80后"作家中，知名度最高，能動(dòng)量最大，影響力也最廣的，當(dāng)數(shù)身處上海的郭敬明、韓寒。這兩位同出于"新概念"之門的"80后"寫手，在此后的發(fā)展中，依托著文學(xué)的基石，寫作的方式，釋放者自己的潛能，展露著自己的才情，走了不盡相同的兩種路徑，也成為顯示著不同取向的兩個(gè)旗手。
郭敬明自2001年起連續(xù)兩次參加"新概念"作文大賽并獲得一等獎(jiǎng)之后，于2002年出版了第一部作品集《愛與痛的邊緣》，但給他帶來更大聲譽(yù)的，是2003年出版的玄幻小說《幻城》和校園小說《夢(mèng)里花落知多少》，這兩部作品雖然都不無稚嫩，但在故事營(yíng)構(gòu)和文字表述上，以其敘事的精巧和文字的清新得到了眾多青少年讀者的歡迎。他此后又寫作了《悲傷逆流成河》，《n世界》等作品。2008年起連續(xù)推出《小時(shí)代1.0折紙時(shí)代》，《小時(shí)代2.0虛銅時(shí)代》，《小時(shí)代3.0刺青時(shí)代》。作品出版之后，即在當(dāng)年的銷售排行上名列第一。郭敬明的作品所以熱銷不衰，一方面是他善于把握年輕讀者的閱讀心理，長(zhǎng)于以巧妙的故事、敏動(dòng)的文筆，講述青春成長(zhǎng)的故事，并在其中加入宣泄性情愫，游戲性元素；另一方面則是青少年讀者的閱讀興致與趣味在更變，排斥宏大敘事、嚴(yán)正主題，更愿親近那些故事鮮活、敘事不羈的作品。而郭敬明正好適應(yīng)了這種新的需求，寫作與閱讀由此構(gòu)成了內(nèi)在的契合與密切的互動(dòng)，現(xiàn)在，經(jīng)常購(gòu)書、讀書的群體主要是學(xué)生讀者，這便使郭敬明等青春文學(xué)寫作擁有了既有超強(qiáng)購(gòu)買力又有超高忠誠(chéng)度的龐大群體的支持。從小說《小時(shí)代》到電影《小時(shí)代》，郭敬明作品里的優(yōu)長(zhǎng)與不足，都進(jìn)而被放大，由此也引起不少爭(zhēng)議。但說實(shí)話，《小時(shí)代》里那些與都市白領(lǐng)的職場(chǎng)打拼交織在一起的講究品牌，注重享受的物質(zhì)主義傾向，其實(shí)正是當(dāng)下都市青年真實(shí)人生的一種寫照，郭敬明只不過把它作了一種傳真式的再現(xiàn)罷了。
郭敬明的特別之處，還在于他在文學(xué)與商業(yè)的關(guān)系上頗有心得，長(zhǎng)袖善舞。借助自己不斷上漲的聲望與影響，組織團(tuán)隊(duì)，成立公司，創(chuàng)辦雜志，乃至拍攝電影等，自己的寫作并未耽擱，旗下的產(chǎn)業(yè)也風(fēng)生水起。他任董事長(zhǎng)的最世文化有限公司，在原有的《最小說》《最漫畫》之外，又創(chuàng)辦了由笛安主編的《文藝風(fēng)賞》，落落主編的《文藝風(fēng)象》。這些雜志都有穩(wěn)定的作者群與讀者群，已構(gòu)成一個(gè)由郭敬明領(lǐng)銜的新興文學(xué)群落。這一群落已經(jīng)升起不少耀眼的文學(xué)新星，如創(chuàng)作了《西決》、《東霓》?！赌弦簟返牡寻?，創(chuàng)作了《千秋》、《剩者為王》等的落落，創(chuàng)作了《痕記》的痕痕，創(chuàng)作了《迷津》、《北極》的肖凱茵，創(chuàng)作了《陰陽(yáng)》的包曉琳，創(chuàng)作了《四重音》的消失賓妮，創(chuàng)作了《全世愛》的蘇小懶，創(chuàng)作了《陪安東尼渡過漫長(zhǎng)歲月》的安東尼等。這些作者除去笛安、落落是資深青春文學(xué)作家外，其余都是郭敬明從大量的文學(xué)寫作者中選拔出來的佼佼者，他們也確實(shí)在不同題材的寫作中，展露出各自的才華與潛力。他們既壯大著郭敬明團(tuán)隊(duì)的實(shí)力，也成就著自己的文學(xué)理想。郭敬明和他的團(tuán)隊(duì)都還在成長(zhǎng)過程之中，他們將會(huì)給文壇帶來什么，確實(shí)值得拭目以待。
韓寒也是在"新概念"作文大賽上，以一篇《杯中窺人》的作文名聲大噪的。從某種意義上說，中學(xué)階段過于偏科的韓寒，是"新概念"為他提供了天賜良機(jī)，這在一定程度上改寫了他的命運(yùn)。應(yīng)該說，韓寒作文的天賦與語文的造詣，主要表現(xiàn)于他的處女作《三重門》，這部作品所顯示出來的文學(xué)作品的閱讀積累相當(dāng)豐沛，佻撻的文筆，銳利的感覺，無不傳揚(yáng)著一種對(duì)世俗的不屑，對(duì)現(xiàn)狀的不滿。作品主人公的清醒又迷茫，孤僻又高傲，率性又霸道的混合性情，在一定程度上正是自信、自得又自負(fù)的作者的自畫像。這種用半自傳的敘事方式書寫桀驁不訓(xùn)的青春個(gè)性，也大致是"80后"作者出道之初常有的情形。之后，韓寒又寫作了《他的日》、《長(zhǎng)安亂》和《光榮日》、《一座城池》等小說作品，以及《雜的文》、《1988，我想和這個(gè)世界談?wù)劇?，《青春》等雜文集，并日漸把注意力移向?qū)Ω鞣N社會(huì)文化熱點(diǎn)的關(guān)注，頻以博客文章發(fā)起或參與各種網(wǎng)絡(luò)論戰(zhàn)。介入事件多，發(fā)表言論雜，社會(huì)反響大，使韓寒的影響不限于文學(xué)圈子，并具有了暢銷書作家、著名賽車手、公共知識(shí)分子等各種頭銜。
從文學(xué)的角度看，韓寒的分量可能越來越輕；從社會(huì)的角度看，韓寒的分量可能越來越重。因?yàn)樗谝獾模抢酶鞣N言論，保持一個(gè)意見領(lǐng)袖的形象，并維持一個(gè)較高的社會(huì)關(guān)注度。而他為更多的人們所看重和喜歡的，也在于這種有話就說，徑情直遂的率直，臧否鮮明，直取本質(zhì)的淋漓，以及超越秩序，挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的勇氣。這種訴諸于言論的批判性，無所顧忌的叛逆性，在青年人中具有一定的代表性，也具有一定的代言性，因而廣受歡迎與追捧。
成名之后的韓寒，也利用自己的聲望與影響，主持或參與組織團(tuán)隊(duì)、創(chuàng)辦雜志等活動(dòng)。他于2010年以出品人身份推出《獨(dú)唱團(tuán)》的雜志，味道與風(fēng)格都充滿了一種同人性?！丢?dú)唱團(tuán)》被?？螅n寒團(tuán)隊(duì)又與騰訊網(wǎng)合作推出總題目為"一個(gè)"的互聯(lián)網(wǎng)版雜志書，先后以紙質(zhì)方式出版的有《很高興見到你》、《去你家玩好嗎》和《想得美》。"一天"既使韓寒身邊聯(lián)絡(luò)和聚集了一批年輕的作者與讀者，也使韓寒自己與文學(xué)場(chǎng)域保持了一種有形的聯(lián)系。從某種意義說，也是在文學(xué)與商業(yè)的結(jié)合上，再做新的文章，延伸已有的影響。
郭敬明和韓寒兩位旗手，各有市場(chǎng)，各有擁躉，又差異較大，區(qū)別明顯，這正是"80后"一代取向與趣味高度分化的典型表現(xiàn)。而這樣兩位都出自于上海，立足于上海，也是上海這座城市在文學(xué)文化上卓具多樣性與包容性的一個(gè)最好例證。
分化與轉(zhuǎn)型
以"80后"為主的青年作家的寫作，是充分個(gè)人化的，因而也是充分多樣化的。但在寫作之初，因?yàn)樯铋啔v的比較趨同，文學(xué)趣味的相對(duì)朦朧，他們的早期創(chuàng)作，確實(shí)有著一定的相似性與同質(zhì)化。比如，以學(xué)生人物為主角，以校園生活為場(chǎng)景，以自我經(jīng)歷為故事要素等等，所以出自他們之手的青春文學(xué)，大致上也是以校園文學(xué)為主。
隨著他們年齡與閱歷的不斷增長(zhǎng)，個(gè)性與趣味的進(jìn)而形成，在文學(xué)寫作中，不僅個(gè)人的追求與意趣逐漸凸顯，而且由校園走向社會(huì)、學(xué)生變身文青，也成為她們不約而同的整體性追求，這就使得"80后"群體的分化與分立，既不可避免，又勢(shì)不可擋。
就上海的"80后"青年作家而言，在走出校園文學(xué)的寫作轉(zhuǎn)型中。著手較早，成果顯著的，是小飯、蘇德、周嘉寧等人。
小飯出道之初的短篇寫作，都帶有校園文學(xué)的明顯色彩，大約從《我年輕時(shí)候的女朋友》開始轉(zhuǎn)向，到《螞蟻》和《中環(huán)線》的出版，他基本已形成自己的大致風(fēng)格，那就是在成長(zhǎng)與奮斗的故事中，伴之于情感追求與理想訴求，而在表現(xiàn)形式上，則在傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義的基礎(chǔ)上，混入了先鋒性與游戲性的某些元素。因而，他的作品里，往往不羈的思想與狂放的文字相隨相伴。
蘇德出道較早，新世紀(jì)之初就介入寫作。她早期以中短篇為主，先后出版過小說集《沿著我荒涼的額》和《次馬路上我要說故事》，2004年和2005年先后推出長(zhǎng)篇小說《鋼軌上的愛情》和《贖》。與同代作家相比，蘇德頗顯早熟，她的敘述文筆輕柔、淡雅，但故事情節(jié)往往跌宕而嚴(yán)酷，兩不相稱的反差之中，表現(xiàn)出他超常的想象力與強(qiáng)勁的把控力。她樂于情感的描寫，但更長(zhǎng)于情感的追問。
周嘉寧在新世紀(jì)之初介入小說寫作時(shí)，連續(xù)出版小說集和長(zhǎng)篇小說，如《女妖精的眼睛》、《流浪歌手的情人》、《夏天在倒塌》《往南方歲月去》等，一度呈現(xiàn)出井噴的趨勢(shì)。2008年，她到京與張悅?cè)灰黄饎?chuàng)辦《鯉》的雜志書，間或介入文學(xué)翻譯。她后來的作品并不多見，但新近出版的《荒蕪城》，卻顯現(xiàn)出沉寂之后的練達(dá)與成熟，作品以舊時(shí)友人再重聚之后的隔膜，青春記憶在過后的閉鎖，探悉了當(dāng)下都市人際關(guān)系的冷漠，以及深藏不露的孤獨(dú)。"荒蕪"不僅是現(xiàn)實(shí)層面的寫實(shí)，更是一種意義層面的象征。
在上海的青年作家中，說到靠近傳統(tǒng)的嚴(yán)肅文學(xué)創(chuàng)作，并一直保持著一種進(jìn)取姿態(tài)，表現(xiàn)出不俗的實(shí)力與活力的，還必須論及甫躍輝、張怡微和王萌萌幾位。
甫躍輝的寫作之路，一開始就顯得比較純正，這與他到復(fù)旦大學(xué)攻讀文學(xué)寫作專業(yè)的研究生有一定的關(guān)系。他于2011年出版的《少年游》，大部分篇什都是山鄉(xiāng)故土的原生態(tài)故事，但又都與現(xiàn)實(shí)有一種若即若離的關(guān)系，在虛實(shí)相間之中，以語言的詩(shī)性，感覺的靈性，傳達(dá)一種青春的悵惘與感傷。長(zhǎng)篇小說《刻舟記》，回到傳統(tǒng)的鄉(xiāng)土敘事與童年記憶，以溫情與傷痛相混合的韻致，寫出鄉(xiāng)村青年成長(zhǎng)的艱難，及其這種艱難對(duì)于個(gè)體生命的挑戰(zhàn)與鍛磨。作者的筆力不無滯重，所揭示的題旨也不無沉重，兩者恰好桴鼓相應(yīng)，侔色揣稱。
與別的同代作家相比，張怡微對(duì)于寫作顯得格外專注，她除去按部就班地上學(xué)讀書，就是閱讀與寫作。自2004年獲得第七屆"新概念"大賽一等獎(jiǎng)以來，她先后獲得了許多獎(jiǎng)項(xiàng)，出版了3本散文集，3本小說集，長(zhǎng)篇小說集《夢(mèng)醒》和《你所不知道的夜晚》。《你所不知道的夜晚》這部作品，無論是從張怡微的創(chuàng)作看，還是從"80后"的創(chuàng)作看，都顯得頗為特別。作品完全擯棄了個(gè)人化的敘事，轉(zhuǎn)向講述父輩、祖父輩們的故事，并由此折射出一個(gè)城市的演變與滄桑。作品里的工人新村"田村"，構(gòu)成當(dāng)代上海的一個(gè)小象征，作者的一枚"小郵票"，由此生發(fā)出屬于新一代人眼里的上海故事。張怡微在小說寫作上的這種長(zhǎng)足進(jìn)取，讓人對(duì)這個(gè)后起的"80后"新秀，當(dāng)會(huì)抱有更大的期待。
王萌萌是從原籍青島到上海的"新上海人"，她由于酷愛志愿者的工作，曾辭去工作去往云南山區(qū)支教，之后又投入環(huán)保志愿者的活動(dòng)等。她的小說寫作，其實(shí)就是以小說的方式，描述志愿者的感人故事，傳揚(yáng)志愿者的奉獻(xiàn)精神。她先后寫作的《大愛無聲》、《米九》和《愛如晨曦》，在支教志愿者、環(huán)保志愿者和社區(qū)志愿者的感人故事里，串結(jié)起青春的成長(zhǎng)與情感的遭際，作品既接連地氣，又飽含正氣。應(yīng)該說，"80后"中象王萌萌這樣選擇嚴(yán)正的題旨去寫作的，不說絕無僅有，也是鳳毛麟角。在這個(gè)意義上，王萌萌的寫作，除了表達(dá)她個(gè)人的所感與所思之外，還有在類型上豐富"80后"寫作的一定意義。
特色化生存
與別的代際作家的寫作者相比，以"80后"為主的青年作家，在寫作取向上呈現(xiàn)出來的色調(diào)五彩繽紛，在生存方式上呈現(xiàn)出來的形態(tài)也五花八門。這一方面有人各有志，各顯其能的主體因素，也有當(dāng)代中國(guó)的文化領(lǐng)域尤其是上海的文化場(chǎng)域，空間不斷拓展，彈性日益增強(qiáng)的客觀因素。有了這樣兩個(gè)方面因素的遇合，遵循個(gè)人的意愿和按照自己的興趣，把職業(yè)選擇和生存方式有機(jī)地統(tǒng)一起來，才有真正的可能。這背后還有從文學(xué)觀到人生觀，青年一代的價(jià)值觀走向深層分化和進(jìn)而外化的更深意味。
從上海青年作家的生存形態(tài)看，最具代表性的，當(dāng)然還要數(shù)郭敬明和韓寒。文學(xué)寫作對(duì)于他們而言，只是其中的身份和職業(yè)之一。郭敬明目前所具有的身份，在作家之外，至少還有文化公司掌門人，文學(xué)雜志出品人，旗下作者經(jīng)紀(jì)人等多重身份。而韓寒也是作家、賽車手、雜志主編、意見領(lǐng)袖和廣告代言人的幾重身份集于一身。他們二人確實(shí)存有明顯差異與諸多不同，但在兩個(gè)方面又有著高度的相似性，那就是既善于利用"粉絲"群體營(yíng)造聲勢(shì)，制造影響，又長(zhǎng)于在文學(xué)與商業(yè)的勾連上尋找機(jī)會(huì)，開拓市場(chǎng)，并把二者有機(jī)地結(jié)合起來，使他們和他們的"粉絲"融為一體，成為情感、欲望與利益三者合一的共同體。我甚至認(rèn)為，撇開"粉絲"現(xiàn)象的問題暫且不論，他們對(duì)于"粉絲文化"的營(yíng)造與營(yíng)運(yùn)，可能是他們對(duì)于當(dāng)代社會(huì)文化更大的貢獻(xiàn)。
以寫作的方式謀生并能達(dá)到富裕程度的，當(dāng)數(shù)網(wǎng)絡(luò)寫手中的"大神級(jí)"作家。上海青年作家蔡駿，就是這樣一位懸疑類型寫作的"大神"。蔡駿的小說很多，僅長(zhǎng)篇小說就有十?dāng)?shù)種，如《病毒》、《詛咒》、《貓眼》、《神在看著你》、《夜半笛聲》、《幽靈客站》、《荒村公寓》、《地獄的第19層》、《荒村歸來》等。他于2007年推出的《天機(jī)》，已從第一部續(xù)寫到第四部。蔡駿的懸疑小說，既講求精妙的構(gòu)思，又追求精美的語言，他與同類作家的最大不同，是對(duì)時(shí)間與空間的理解與把控超越了傳統(tǒng)路數(shù)，因而在時(shí)空的交織與錯(cuò)綜上，常有奇崛的故事與過人的想象。在寫作懸疑小說的同時(shí)，蔡駿還以主筆的方式，主持了《懸疑志》、《謎小說》等雜志，聯(lián)絡(luò)并推出了不少在懸疑寫作上卓有才華的文學(xué)新人。從某種意義上說，以懸疑為伴，已是蔡駿的人生基本方式。
女作家涅盤灰，在網(wǎng)絡(luò)言情小說寫作上，也開辟出來自己的一方天地。她自2007年以《我的脫線王子》亮相"紅袖添香"之后，一直穩(wěn)居"紅袖添香"的女性言情寫手的前列。先以《逃婚俏伴娘》、《隱婚》摘取了華語言情大賽的冠軍與季軍，后又出版了《步上云梯呼吸你》、《絕代芳華》等長(zhǎng)篇新作。憑靠著這些作品的可讀性與影響力，涅盤灰在網(wǎng)絡(luò)言情領(lǐng)域，擁有了數(shù)量眾多的粉絲，成為這類寫手里的"大神"之一。她的言情小說，既具有立于現(xiàn)實(shí)的接地性，又具有超越現(xiàn)實(shí)的詭異性，常在看似尋常的故事中，挖掘出非同尋常的意蘊(yùn)。概要地說，情在她那里，就是人性的外化；愛在她那里，就是愛恨交加的生活本身。
落落是郭敬明旗下《文藝風(fēng)象》的女掌門，《文藝風(fēng)象》辦得圖文并茂，精致大氣，足見作為主編的落落傾注了不少心血與氣力，但她在小說寫作上也毫不懈怠，自處女作《才華是無效信》之后，他出版有小說集《那些生命中溫暖而美好的事情》，長(zhǎng)篇小說《塵埃星球》，散文集《須臾》、《不朽》、《千秋》等。2013年推出長(zhǎng)篇小說《剩者為王》，以持續(xù)性的熱銷，進(jìn)入暢銷書作者行列，并登上年度富豪作家排行榜。落落的散文，多是兒時(shí)的溫馨記憶，少時(shí)的青春回憶，以微妙的小感覺，述微末的小細(xì)節(jié)，是她的拿手好戲。而小說則多以女學(xué)生、女白領(lǐng)的人生成長(zhǎng)、愛情經(jīng)歷為主干，以敏動(dòng)的感覺，靈動(dòng)的文筆，揭示主人公漣漪般的情感律動(dòng)，潛層次的內(nèi)心隱秘。校園的景，少女的心，往往是落落作品最為顯見的標(biāo)志性符號(hào)。新近，她又推出《17歲》的雜志書，無論是文字傳達(dá)的青澀青春，還是照片再現(xiàn)的少女魅力，都把她對(duì)少女時(shí)代的懷戀表現(xiàn)的一覽無余。這也以另一方式證明，心性與文筆都日漸成熟的落落，仍滿懷了一顆少女的童心，一份青春的純真。
還有一款寫作者，既不放棄寫作，也不甘于寂寞，在秀場(chǎng)與文場(chǎng)之間來回穿梭，把看似難以兼顧的營(yíng)生，都弄得紅紅火火。上海的青年作家中，吳瑜就頗具這種代表性。吳瑜自上海師大畢業(yè)后，在一家公司工作，并開始小說寫作，先后寫作了《上海，不哭》，《不渝》兩部長(zhǎng)篇。作品中，都市男女的人生打拼和愛情糾葛，被她揉捏得天衣無縫，現(xiàn)實(shí)主義的底蘊(yùn)與青年一代的銳氣，也化合得水乳交融?？梢哉f，甫一露小臉，頭角就崢嶸，很有文學(xué)的潛能與寫作的前景。但意外的是，兩部作品并未給他贏來多大名聲，而其間她上了江蘇衛(wèi)視的"非誠(chéng)勿擾"節(jié)目，卻使她聲名大振，由此便受邀于各種電視節(jié)目，由過去的紙上"筆耕"，變成了現(xiàn)在的銀屏"舌耕"。她現(xiàn)在的日常工作，是光線傳媒的主持人，但寫作仍在努力堅(jiān)持著。在傳統(tǒng)的文學(xué)人看來，文學(xué)是甘于寂寞的事業(yè)，但在一些"80后"看來，文學(xué)也許還是不失熱鬧的行業(yè)。吳瑜的既不放棄寫小說，也不不放棄搞娛樂，雖說是個(gè)人的一種選擇，但這種個(gè)人選擇也典型地反映了年青一代文學(xué)人在對(duì)待文學(xué)上的新的姿態(tài)，新的理念。
場(chǎng)域與生態(tài)
聚居于上海的青年作家，從數(shù)量上看，也許不是最多的，但卻類型豐富，形態(tài)多樣，且都是不同類型與形態(tài)里的領(lǐng)先者或領(lǐng)軍人。因而，以質(zhì)取勝的上海青年作家，其生長(zhǎng)與生存，成長(zhǎng)與成熟，都與上海這座城市從地緣到文化的特殊性與卓異性，有著密切的關(guān)系與內(nèi)在的關(guān)聯(lián)。
從城市的發(fā)展進(jìn)化來看，上海自開埠之后，先是迅速成為中外貿(mào)易中心，隨著外商的涌入和租界的出現(xiàn)，19世紀(jì)后期就在旅館業(yè)、金融業(yè)等方面迅速拓展，到20世紀(jì)初就已成為具有全球化特征的東方大都會(huì)。可以說，中國(guó)近代以來的現(xiàn)代化演進(jìn)歷史，上海就是一個(gè)再典型不過的縮影。而上海的租界文化、里弄文化、海派文化，也成為現(xiàn)代中國(guó)城市傳統(tǒng)文化形成與積累的先聲與表征。城市的歷史傳統(tǒng)、民俗傳統(tǒng)、文化傳統(tǒng)，是逐漸累積、承繼和綿延的。當(dāng)代的上海，并非是全新的上海，她當(dāng)是160多年來發(fā)展的結(jié)果，也是160多年來演進(jìn)的總和。這樣厚重的城市歷史感，久長(zhǎng)的中外通商史，渾樸的商業(yè)文化史，使得上海在都市屬性上，具有獨(dú)一無二的典型性。無論從現(xiàn)代都市必然養(yǎng)育著自己的文化與文學(xué)上說，還是從當(dāng)代文學(xué)面臨由鄉(xiāng)土向城市的必然轉(zhuǎn)型上說，上海都是新的文學(xué)群體與新的文學(xué)勢(shì)力安身立命的最好沃土。
對(duì)于文學(xué)寫作來說，最為直接也最為有力的影響，應(yīng)是一個(gè)城市的文學(xué)傳統(tǒng)，文化精神，及其他在不同時(shí)期的代表人物與代表作品。上海自近代以來，就一直是中國(guó)的文化與文學(xué)的重鎮(zhèn)?，F(xiàn)代到當(dāng)代的百年間，上海都是許多重要文化思潮與文學(xué)流派的發(fā)源地，從早期的海派文化，到后來的左翼文化，再到當(dāng)代的工業(yè)文化、新海派文化，由魯迅、茅盾、施蟄存、張愛玲，周而復(fù)、茹志娟、王安憶等人所負(fù)載與呈現(xiàn)的，既有一大批堪稱經(jīng)典的累累文學(xué)碩果，更有開放而兼容的文化胸懷與長(zhǎng)于化合、精于創(chuàng)意的文學(xué)精神。這些文學(xué)成果與精神積淀，作為上海城市文化的重要構(gòu)成，必然對(duì)青年一代寫作者，給予潛移默化的深遠(yuǎn)影響，從而使他們的寫作，事實(shí)上是在先行者的基點(diǎn)上再度出發(fā)和繼續(xù)前行。
就進(jìn)入新世紀(jì)以來的文化場(chǎng)域與文學(xué)環(huán)境來看，上海在文化版塊的構(gòu)成和文學(xué)生產(chǎn)體系的建設(shè)上，也是以數(shù)量較多，機(jī)制健全和水平較高，在全國(guó)居于突出的和領(lǐng)先的地位。這主要表現(xiàn)為：嚴(yán)肅文學(xué)文化方面，既有上海作協(xié)、上海文聯(lián)這樣的體制性的專業(yè)組織，又有《收獲》、《上海文學(xué)》、《小說界》、《萌芽》，《文匯報(bào)》、《新民晚報(bào)》、《文學(xué)報(bào)》、《文匯讀書周報(bào)》等期刊與報(bào)紙的業(yè)界翹楚；在大眾文化方面，有門類齊全又實(shí)力雄厚的出版機(jī)構(gòu)，又有運(yùn)營(yíng)能力與市場(chǎng)營(yíng)銷都格外超強(qiáng)的民營(yíng)文化公司；在新媒體方面，既有"榕樹下"這樣的老牌文學(xué)網(wǎng)站，又有起點(diǎn)中文、盛大文學(xué)這樣的全媒體超級(jí)文學(xué)公司。這種多管道，高平臺(tái)，新路徑，無疑給青年寫作者提供了更多的機(jī)遇，更大的舞臺(tái)。此外，眾多的一流高校云集上海，尤其是復(fù)旦大學(xué)、華東師大等資深名校的相關(guān)舉措與活動(dòng)，在打造寫作者、培養(yǎng)評(píng)論者、影響閱讀者上，都起著不可估量的重要作用，事實(shí)上成為現(xiàn)在和未來的文學(xué)從業(yè)者、愛好者的培育基地與云集之地。
總之，上海的都市文化場(chǎng)域，是得天獨(dú)厚的，上海的文化生態(tài)，也是充分多樣的。而置身于這樣一個(gè)場(chǎng)域與環(huán)境的青年作家，也是幸運(yùn)的。因而，在中國(guó)文化大繁榮與文學(xué)大發(fā)展的新的歷史條件下，群雄云集的上海文壇與英才濟(jì)濟(jì)的上海青年作家，有條件也有理由作出更大、更多和更新的文學(xué)建樹。
從更高標(biāo)準(zhǔn)的要求來看，上海的得天獨(dú)厚的文化場(chǎng)域與文學(xué)環(huán)境，與上海的人才濟(jì)濟(jì)的青年作家群，二者之間似乎還沒有構(gòu)成很好的良性互動(dòng)，形成應(yīng)有的常態(tài)化交集，建立起和諧的關(guān)系，并在相互走近中相互借力，彼此促進(jìn)。因而，兩個(gè)方面的優(yōu)與好，還沒有完全化合為一個(gè)既優(yōu)又好的整體。這樣的分離現(xiàn)象與隱含的問題，在許多城市也都普遍存在著。這里顯然還有一些問題要加以探究，一些措施要加以實(shí)施。這些問題的解決，需要一個(gè)過程，并且可能還是一個(gè)綜合性的工程。對(duì)這樣一些新舊雜陳的問題的研探與解決，是擺在包括青年作家在內(nèi)的所有文學(xué)人面前的時(shí)代課題，也是應(yīng)有的歷史使命。
