劉緒源在兒童文學(xué)理論批評界是一個特殊的存在：他從審美價值出發(fā)，構(gòu)建了兒童文學(xué)母題理論，并在多年的文學(xué)批評實踐中、從作家的創(chuàng)作中發(fā)現(xiàn)“新質(zhì)”、完善理論；他的學(xué)術(shù)研究范圍涵蓋了中國現(xiàn)代文學(xué)、美學(xué)、哲學(xué)等范疇；他的......
一 讀畢《疼痛》，最好回味一下這部集子的首尾兩首詩。首尾的放置，可以顯示結(jié)構(gòu)的安排。結(jié)構(gòu)主義有一個重要觀點：一切美的現(xiàn)象背后，結(jié)構(gòu)在起著作用。這部集子的詩篇，是作者新近幾年的作品，惟有最后一首《痛苦是基石》，是......
很少有一種題材會像生態(tài)小說那樣引來眾多誤讀，同時面臨更多的挑戰(zhàn)。顧名思義，生態(tài)小說不可避免會觸及生態(tài)環(huán)境問題，合乎“文以載道”的傳統(tǒng)，卻很難擺脫主題先行的窠臼，更難在藝術(shù)上達到某種高度。另一方面，冠以“生態(tài)”......
時光在緩慢地流逝，轉(zhuǎn)眼之間，又到了檢視上海文學(xué)寫作的時候。盡管外面的世界喧鬧異常，而文學(xué)依然在繼續(xù)，在不溫不火中前行。說它是品性的堅守也好，說它是緘默的思考也罷，我們?nèi)匀淮_信，文學(xué)是一個年代思想的坐標(biāo)，文化的......
無論是文學(xué)還是藝術(shù)領(lǐng)域，正涌現(xiàn)著一股寫實主義的激情，對于現(xiàn)實的寫實主義式表征在全世界復(fù)興。龐雜多元的當(dāng)下社會現(xiàn)實，變幻成大量素材，考驗著創(chuàng)作者的敏銳與轉(zhuǎn)換能力。面對文藝創(chuàng)作和社會現(xiàn)實這對日益棘手但又潛力無窮的......
新世紀(jì)以來，放眼遠眺，有這樣一些正處創(chuàng)作盛年的詩人的名字正不斷閃耀在海上詩界的星空，譬如陳倉、陳忠村、汗漫、胡桑、聶廣友、徐俊國、古銅、張萌、漫塵、語傘、南魯?shù)鹊?，他們的詩行文字正匯聚成一束游蕩棲居于城市文明......
如何處理批評的經(jīng)典意識與同時代立場之間的關(guān)系？我們經(jīng)常會認(rèn)為，文學(xué)批評是經(jīng)典化的一道濾網(wǎng)，最終是為文學(xué)史寫作服務(wù)的。對此我有懷疑?！毒兹A集》是批評史上千古不磨的珠玉，針對《斷章》中著名的句子“明月裝飾了你的窗......
得知98歲的理論家錢谷融先生來京參加第九次作代會，29日一早，我們按約定好的時間到錢先生住處采訪，沒想到老人已經(jīng)收拾停當(dāng)，在學(xué)生楊揚的陪同下專門等候。師生二人都是本次作代會的代表，28日乘高鐵一同來京。 錢先生興致很高......
電影借力文學(xué)IP，來路已久 即便在一連串不斷飄紅的票房數(shù)字面前，我們可以說中國已成為世界電影大國，但要成為電影強國無疑還有很多路要走、很多事情要做。其中創(chuàng)作應(yīng)該是最基礎(chǔ)、最首要的工作。人們常說劇本是一劇之本，其實......
《華亭詩選》（徐俊國主編，沈陽出版社2015年7月）甫一問世,即引起詩歌圈的矚目。它表征著上海詩壇主要是70年代以后出生的一茬年輕詩人的寫作路徑與水準(zhǔn)。放眼遠眺，有這樣一些正處創(chuàng)作盛年的詩人的名字正不斷閃耀在詩界的星空，......
即便是在文學(xué)最受冷落的年代，我也沒有對文學(xué)的前景產(chǎn)生過悲觀的念頭。只要人性還在，只要人類的文明還在延續(xù)，只要人們對真善美的向往還在，文學(xué)的魅力便不會消失。文學(xué)決不可能被逐出我們的生活。文學(xué)刊物曾經(jīng)一度舉步維艱......
兒童文學(xué)紅火，但缺大格局作品 衡量中國兒童文學(xué)的發(fā)展，得取它橫向和縱向交叉的坐標(biāo)。近百年來的中國兒童文學(xué)的很多作品我先前讀過、聽過、悟過，敬佩過也質(zhì)疑過，有的甚至遺忘過，但是當(dāng)我把它們放在一個理性閱讀的認(rèn)識鏈上......
“民間詩歌”的生命力不在于固守其傳統(tǒng)本質(zhì)，而無疑將取決于它對現(xiàn)實語境 是否具有足夠的開放與容納度，是否具有足以回應(yīng)時代現(xiàn)實的文學(xué)傳達能力。 近年來，大家都在談?wù)撁耖g詩歌的現(xiàn)狀、延伸以及它的發(fā)展趨勢,我覺得，在此提......
上海確有“老克勒”血脈，但“老工人”血脈要強壯得多 朝花周刊：曾經(jīng)，工業(yè)題材屬于上海文學(xué)創(chuàng)作的一個重大領(lǐng)地。但當(dāng)下文學(xué)作品中的“工人”越來越少，在城市文學(xué)中對工廠空間的描述所占比重也越來越少，而老上海主題熱卻鋪......
常聽一些年輕朋友說，這是一個大家都忙著“刷存在感”的時代。也不知他們說的“存在感”到底涵納了哪些人生況味，其中是否包括尼采所言“給生成打上存在的烙印”之義。但無論如何，熱衷往往意味著缺失，如果這真是一個大家都......
采訪約在一間咖啡館，一見面，作家薛舒就用她那標(biāo)志性“會笑的眼睛”與記者打招呼。但很少為外人所知的是，她那朗朗笑意的背后，隱藏著每周兩次探望住院老父的揪心。4年前，她七旬的父親得了阿爾茨海默癥，他腦海里的橡皮擦清......
近現(xiàn)代史上的城市文學(xué)首推上海。曾經(jīng)從五湖四海先后匯集到大上海后來又風(fēng)流云散的文人們，以及最后定居于此的作家，他們都為上海文學(xué)的繁榮發(fā)展作出過貢獻。有的以上海作為他們敘事或抒情的出發(fā)點或歸宿地，有的照舊寫他們的......
本劇的編劇王安憶，因擅寫上海普通人的日常生活，而被文學(xué)評論家王德威定調(diào)為“張愛玲后又一人”。雖然，她們因為同屬于上海的書寫者而被聯(lián)系在一起，但看得出來，王安憶和張愛玲的氣質(zhì)是截然不同的，生長的背景和時代決定了......
1986年9月26日發(fā)表于《中國青年報》的文章《誰是先鋒作家》讓吳亮名聲大噪，他開啟了“先鋒文學(xué)”的概念。時隔僅30年，吳亮重新提起此事卻認(rèn)為，“先鋒文學(xué)”只屬于那個年代，討論它的精神和作用比它本身更有意義。 1986年，31歲的......
金宇澄的長篇小說《繁花》不久前獲得茅盾文學(xué)獎，而早在2012年11月，《收獲》雜志就在刊發(fā)這部作品的同時，配發(fā)評論家程德培、西飏分別撰寫的長篇評論。一部作品同時配發(fā)兩篇評論，這在《收獲》歷史上是第一次?！斗被ā帆@獎后......
